Mesa/Boogie MARK IIC+ Handleiding

OVERZICHT

De versterker die je hebt gekozen, is een van onze meest iconische en inspirerende modellen, doordrenkt van zowel versterker- als rockmuziekgeschiedenis. Als een benchmark voor kanaalschakeling destijds, verstevigde het de plaatsing van onze populaire 5-Band Graphic Equalizer en Effects Loop in het signaalpad en verbeterde het de schakeling tussen de twee prestatiemodi, evenals hun geluiden. Hoewel deze verbeteringen grote stappen voorwaarts waren in de evolutie van de Mark Series, is het eigenlijk het herkenbare karakter en de toon van de Mark IIC+ die de tand des tijds heeft doorstaan en ze tot vintage Boogie-schatten heeft gemaakt.

De sprankelende Clean-prestaties en vurige aanval, mid-gerichte punch en soaring, soepele overdrive in de LEAD-modus maakten IIC+'s de stem voor veel van de meest opgenomen en invloedrijke gitaristen van de jaren 80. Ze zijn sindsdien grotendeels onverkrijgbaar geworden, waarbij schone tweedehands exemplaren vele malen hun oorspronkelijke prijs opbrengen in volledig uitgeruste vorm, en zijn nu legendarische, mystieke beesten, moeilijk te vangen en onmogelijk te temmen.

Deze hercreatie van de originelen, gezien de huidige beschikbare onderdelen en reglementaire uitdagingen, is uitdagend en leuk geweest, samen met zeer leerzaam. Uiteindelijk zijn we van mening dat we ons werk goed hebben gedaan en dat eigenaren van deze IIC+ net zo gelukkig, misschien zelfs gelukkiger zullen zijn, dan degenen die vele malen meer betalen voor een van de minder dan 3.000 originele Mark IIC+'s die in 1984 en begin '85 zijn gebouwd. Het feit dat deze uitvoering te krijgen is voor veel minder dan de huidige prijs van een originele C+ met hun componenten die nu 40 jaar oud zijn of niet meer origineel zijn vanwege mogelijk onderhoud dat in de loop der jaren is uitgevoerd, maakt deze hercreatie een verstandige keuze.

VOORAANZICHT: MARK IIC+

ACHTERAANZICHT: MARK IIC+

Een ander kenmerk van deze nieuwe build is dat hij profiteert van de 40 jaar aan ontdekkingen die zijn gedaan sinds de originele IIC+'s werden geproduceerd. Sommige van onze meest gekoesterde geheimen die door de jaren heen zijn ontdekt en nu op elke versterker die we bouwen worden toegepast, werden pas ontdekt nadat de C+ met pensioen was gegaan en werd vervangen door de Mark III.

Deze geheimen variëren over de hele versterker en omvatten zowel preamp- als powersectie-ontdekkingen... Toontrucs en constructietechnieken die we keer op keer hebben bevestigd in onze R&D, inclusief in onze nieuwste Mark VII, en ze zijn allemaal opgenomen in deze IIC+ redux.

Dus, benijd niet degenen die meer hebben betaald voor dit inspirerende model in zijn originele vorm, want je versterker IS de real deal... en nog wat. En hoewel slechts een van de vele kenmerken, is de noise floor in deze IIC+ lager, wat altijd wordt gewaardeerd in zowel studio- als live-uitvoeringen.

Operationeel levert deze Mark IIC+ het geluid en de prestaties van zijn naamgenoot, en als een Single Channel/ Dual Mode-platform (geen volledig 2-kanaals ontwerp), heeft hij dezelfde beperkingen in termen van (voet) schakelbaarheid. In tegenstelling tot de 2- en 3-kanaals platforms in onze productlijn, heeft de IIC+ slechts één set toonregelaars die worden gedeeld tussen de Rhythm- en Lead-modi. Dat gezegd hebbende, schakelt de C+ verrassend goed tussen modi, gezien zijn "handicap" volgens de huidige voetschakelstandaarden. Voor fijnafstemming op chirurgisch niveau van de twee geluiden is er echter, zoals te verwachten, een zekere mate van compromis of afweging vereist en dat is waar de klassieke ingebouwde Boogie 5-Band Graphic EQ van onschatbare waarde wordt. De meeste C+-liefhebbers zijn het erover eens dat de Lead-modus de grootste behoefte heeft aan extra vormgeving, waarschijnlijk vanwege de mid-gerichte aard van zijn ongewijzigde stem. Toch is dat ook waar een groot deel van zijn kracht en karakter ligt, omdat het dit middengebied is dat de strakke lage tonen, gerichte aanval en stemachtige kwaliteit op enkele noten mogelijk maakt.

Het toepassen van de EQ om het middengebied te scheppen (voor zwaardere geluiden) of het versterken van de lage en hoge tonen voor meer breedte en grootte is zeer effectief, samen met alle vormgeving die nodig is voor individuele gitaren. Zo effectief zelfs, dat we een "EQ Auto"-functie op de originele IIC+'s EQ Select-schakelaar hebben geplaatst die automatische inschakeling van de EQ mogelijk maakt wanneer de Lead-modus wordt geselecteerd op de voetschakelaar of wordt geactiveerd via de "PULL LEAD" (TREK LEAD)-schakelaar van de Front Panel LEAD DRIVE-regelaar.

Ongeacht hoe je ervoor kiest om de modi, toonregelaars en Graphic EQ te gebruiken, de IIC+ laat zien hoeveel mogelijk is met één set regelaars. Alles van sprankelende, klokachtige heldere geluiden tot de hoogste gain metal geluiden en alles daartussenin is mogelijk, allemaal dynamisch, aanraakgevoelig en boordevol expressieve nuance.

NUTTIGE TIPS

• Opwarmen! Begin speelsessies altijd met de volgende Cold Start Procedure bij het inschakelen:
  1. Met de STANDBY in de OFF-positie, zet POWER op ON
  2. Wacht MINSTENS 30 seconden.
  3. Zet STANDBY op ON... en geniet!

Het volgen van deze koude startprocedure helpt de betrouwbaarheid te waarborgen en de klankvolle levensduur van uw buizen te verlengen, vooral die van de eindbuizen. Net als een gloeilamp die een gloeidraad heeft, treedt er veel slijtage en belasting op uw buizen op op het moment dat ze vanuit een koude toestand worden ingeschakeld. Net als een dimmer op een lichtschakelaar die laag staat wanneer u hem voor het eerst aanzet, zorgt de STANDBY die UIT staat op het moment dat de stroom wordt ingeschakeld – en gedurende minstens 30 seconden daarna – voor een opwarmperiode en minimaliseert de schok op buisfilamenten wanneer ze koud zijn. Als u deze procedure elke keer volgt dat u uw versterker inschakelt, wordt de kans op buisproblemen kleiner en wordt hun levensduur verlengd.

• VOETSCHAKELAAR! Om de MESA-voetschakelaar te gebruiken om toegang te krijgen tot uw modi, moet de trekkabel van de LEAD DRIVE-moduselectie naar binnen worden gedrukt/in de Rhythm-positie staan. Het uittrekken van de LEAD DRIVE-regelaar schakelt de voetschakelaar uit. De rode LED op de voetschakelaar is donker/uit wanneer de Rhythm-modus actief is en gaat aan/licht op wanneer de LEAD-modus is geselecteerd.
  Om de Lead-modus in te schakelen wanneer de voetschakelaar niet is aangesloten of niet beschikbaar is, trekt u de trekkabel van de LEAD DRIVE-regelaar uit. Deze trekschakelaar biedt gemakkelijke toegang tot de Lead-modus voor opnamesessies wanneer u de Head in de controlekamer en de luidsprekers in een andere opnameruimte hebt, of wanneer u de voetschakelaar niet hebt aangesloten of bij de hand hebt.
• Veilig op reis! Gebruik niet alleen de meegeleverde hoes en zet deze vast met de handgreepklep, maar zet ook de versterker zelf vast en voorkom dat deze in uw voertuig verschuift en iets raakt of dat er iets anders mee gebeurt. Vergeet ook niet om alle Pull Pot-schakelaars terug te duwen voordat u uw versterker vervoert. Deze eenvoudige voorzorgsmaatregel kan u frustratie en stilstand besparen als een van de potten die per ongeluk in de uitgetrokken positie is achtergelaten, tijdens het transport tegen iets aanstoot en afbreekt. Probeer, als u klaar bent met spelen, de gewoonte aan te wennen om de handpalm en vingers plat tegen alle potten te leggen en ze voorzichtig naar binnen te duwen voordat u de hoes erop doet.
• Respecteer uw rit! Net als een raceauto is uw nieuwe versterker een krachtig voertuig dat meer gain en volume kan leveren dan traditionele versterkers. De boodschap hier is dat er veel meer beschikbaar is dan u waarschijnlijk ooit nodig zult hebben, dus het is gerechtvaardigd om wijsheid te gebruiken bij uw toepassing.
  Net als bij een raceauto is het onverstandig om in te stappen en het gaspedaal tot de bodem in te trappen... u zou waarschijnlijk snel in de problemen komen! Hetzelfde geldt voor de gain-regeling (VOLUME 1 en LEAD DRIVE) en de niveau-regeling (MASTER en LEAD MASTER) hier in uw versterker.
  Extreem hoge instellingen van de regelaars, vooral in combinatie, maken u vatbaarder voor microfonische buisirritaties, zoals rinkelen, piepen, ratelen of andere vormen van buisruis. Dit kan worden vermeden door verstandigere instellingen van de regelaars.
  Gelukkig hebben we tientallen jaren ervaring met het navigeren door deze bovenste regionen van prestaties, en uw nieuwe versterker profiteert van die ervaring. Toch zult u, zoals u vele malen in deze handleiding zult horen, de regelaars niet in hun hoogste bereik hoeven te zetten om geweldige prestaties te bereiken, en in feite kan het negeren van die praktijk leiden tot tonale compromissen of irritaties die anders gemakkelijk kunnen worden vermeden.
• Power Integriteit en Bescherming! Belangrijk! Wijzig nooit uw stroomkabel! Zorg ervoor dat u alle drie de aansluitingen van uw stroomkabel aansluit, inclusief de aarde! Als u dit niet doet en/of uw stroomkabel op enigerlei wijze wijzigt – inclusief het gebruik van een 3-2 Ground Lift Adapter – kan uw garantie vervallen en het risico op elektrische schokken toenemen. Sluit uw versterker altijd aan op een geaard 3-polig stopcontact met de juiste AC-lijnspanning (117 Volt VS/binnenlands).
• Bescherm uw toon! Het is altijd een goed idee om een hoogwaardige afgeschermde instrumentkabel van een redelijke lengte te gebruiken – zeg niet meer dan 15-18 voet – voor de verbinding van uw instrument naar de versterker... tenzij u van plan bent een Buffer te gebruiken. Dit zorgt voor het beste geluid en voorkomt verlies van het hoge tonenbereik als gevolg van een verhoogde kabelcapaciteit, die het instrumentensignaal van zijn integriteit kan beroven.
• Reverb/EQ-voetschakelaar (meegeleverd) Onder uw versterker, aan de onderkant van het chassis, in de buurt van het midden, vindt u een stereo-aansluiting van ¼" voor het aansluiten van de meegeleverde Reverb/EQ-voetschakelaar. Wanneer deze is aangesloten via de meegeleverde stereokabel, maakt deze voetschakelaar bediening op afstand mogelijk van de Reverb- en Graphic EQ-functies.
• Effecten; voor of achter? Hangt af van de apparatuur! Effecten en processors zijn meestal het meest geschikt voor gebruik op een van de twee verschillende plaatsen in uw signaalketen: 1) tussen uw gitaar en de ingang van uw versterker, of 2) bijna aan het einde van het signaalpad van uw (voorversterker) in de effectlus van de versterker.
  Hier zijn enkele algemene richtlijnen/hints over wat het vaakst waarheen gaat voor de optimale prestaties van uw pedalen en effectprocessors, evenals van uw versterker:
  1. Voor: Compressors, wah-pedalen, envelope followers/filters, octaafpedalen, boostpedalen, sommige EQ-pedalen, overdrive, Distortion en fuzz werken over het algemeen het beste in-line tussen je instrument en de ingang van de versterker, oftewel "aan de voorkant".
  2. Achter: Tijdsgebaseerde effecten zoals reverb, delay, chorus, phase, flange, de meeste harmonizers en de meeste EQ's werken meestal het beste in de effectloop van de versterker, waarbij de SEND de INPUT van het eerste effect voedt en de RETURN de OUTPUT van de laatste processor accepteert. Met andere woorden, "aan de achterkant".
     Bovenstaande zijn slechts suggesties en algemene schema's. Het kan zijn dat je voorkeuren hiervan afwijken, maar als ze van goede kwaliteit zijn, zouden deze categorieën processors en effecten vaak goed moeten werken op deze locaties in je signaalketen.
     OPMERKING: Veel gerenommeerde kabelfabrikanten maken kabelbundels die deze gesplitste bedrading (Voor/Achter) ondersteunen en het veel gemakkelijker maken om je processing op deze manier te routeren. Deze methode van interfacing van effecten wordt meestal de "4-kabelmethode" genoemd. Het onderzoeken van een bundel als deze kan je tijd besparen en je helpen om optimale prestaties van je versterker en effecten te krijgen.
     OPMERKING: Uiteindelijk kan alles wat je in je signaalpad stopt, je Tone beïnvloeden. We raden aan om processing van goede kwaliteit te gebruiken en deze indien mogelijk met je versterker uit te proberen voordat je een aankoop doet. De prijs kan een indicator zijn van kwaliteit, maar niet altijd van compatibiliteit, dus de beste manier om een toevoeging aan je signaalpad te beoordelen, is door het met je versterker uit te proberen en je oren en handen te laten oordelen.
• Straight-In is het beste – Buffer de rest! Wanneer je een pedaalopstelling gebruikt op je voorkant (tussen de gitaar en de INPUT van de versterker), onthoud dan dat ALLES wat je in je signaalpad stopt, het geluid beïnvloedt. Je hebt een hoogwaardig, professioneel instrument gekozen in je nieuwe versterker en het ligt voor de hand dat je gitaar waarschijnlijk van vergelijkbare kwaliteit is. Probeer dat onderscheidingsvermogen niet in gevaar te brengen door apparaten met een mindere integriteit in het signaalpad te plaatsen.
  Als je een reeks pedalen hebt waarop je vertrouwt voor boost, overdrive, wah, compressie en andere effecten aan je voorkant, raden we aan om een buffer in je signaalketen te gebruiken om ervoor te zorgen dat je niveaus en impedanties optimaal blijven en overmatige kabelcapaciteit vermijdt die ontstaat in alle extra bedrading. Buffers zijn kleine, betaalbare apparaten die gemakkelijk verkrijgbaar zijn via veel gerenommeerde bedrijven, waaronder MESA/Boogie. Je Tone zal goed gediend zijn als je er een gebruikt om eventueel verlies te beperken dat wordt veroorzaakt door de toevoeging van je frontend processors en de daaropvolgende bekabeling.
• Loop Insurance! De kwaliteit van de bekabeling is ook belangrijk aan "de achterkant" van je signaalketen in de effectloop. Gebruik hier ook een afgeschermde audiokabel van goede kwaliteit om degradatie van je Tone en ruis te voorkomen. Hoewel het signaal in de effectloop gebufferd is, is het toch een goed idee om een kabel van goede kwaliteit te gebruiken met de kortst mogelijke lengte. Dit patchpunt tussen de voorversterker en de eindversterker is een gevoelige plek in het circuit van de versterker en alles wat je hier introduceert, kan het geluid veranderen.
• Processing: Kies verstandig! Selecteer de pedalen en processors die je wilt interfacen met de effectloop met dezelfde discretie als aan je voorkant (Input).
  Aangezien het patchpunt tussen de voorversterker en de eindversterker een gevoelige plek is in de signaalketen en de kwaliteit van wat je op dit kruispunt plaatst uiteindelijk het signaal ten goede of ten kwade zal beïnvloeden, is het belangrijk om het kwaliteitsniveau van je versterker te matchen met processors van vergelijkbare kwaliteit. De prijs is enigszins een indicator van kwaliteit, maar niet altijd zo indicatief voor compatibiliteit.
  We raden aan om alle processors die je wilt kopen mee naar huis te nemen om ze uit te proberen... of je versterker mee te nemen naar de winkel die de processor verkoopt en deze uit te proberen in de loop van je versterker om te bepalen of het een goede match is. Met korte tot redelijk lange kabels zou je heel weinig verschil moeten horen zodra de Input (en mogelijk ook de Output niveaus) op de processor zijn ingesteld om unity gain te bereiken (hetzelfde versterkingsniveau/geen volumeverandering met kabels ingeplugd en verwijderd uit de SEND en RETURN jacks van de effectloop).
  Als het niveau daalt wanneer je de kabels inplugt, verhoog dan de niveaus op de processor. Als het niveau stijgt wanneer de processing wordt geïntroduceerd, verlaag dan de niveaus op de processor. Idealiter zou er geen verschil in Tone of niveaus moeten zijn wanneer de kabels worden ingeplugd en verwijderd – dit is "unity gain" en vertegenwoordigt weinig tot geen signaalverlies.
  Deze stap (proberen voordat je koopt) is niet altijd gemakkelijk of handig, maar je hebt je versterker waarschijnlijk ook niet alleen gekozen op basis van gemak, waarschijnlijk meer vanwege zijn inspirerende Tone en prestaties. Onderscheidende keuzes in je outboard gear zullen die beslissing eren en ervoor zorgen dat je versterker optimaal klinkt en presteert.
• Blijf verbonden! Geluidsgolven planten zich voort door objecten en je lichaam. Dit kan een goede zaak zijn in het geval van een elektrische gitaar, omdat die geluidsgolven beïnvloeden hoe het instrument aanvoelt in je handen. Het is het beste om minstens één luidsprekerkast of de combo-versterker op de vloer te hebben staan waar je op staat te spelen. De transmissie, en vooral van de lage tonen, zal beïnvloeden hoe het instrument aanvoelt om te spelen. Het houden van één luidsprekerkast op de vloer helpt ervoor te zorgen dat het instrument, de versterker en je lichaam verbinding maken en resoneren in een harmonieuze, sympathieke feedbackloop die het spelen op je versterker emotioneel bevredigender en uiteindelijk expressiever maakt.
  OPMERKING: De uitzondering op dit advies hierboven kan zijn wanneer je op podia speelt met veel live microfoons die opengedraaid zijn en/of er grote monitoren en subwoofers in de buurt zijn (vooral als ze te groot en te veel zijn)... of wanneer het podium zelf extreem resonant is in de lagere frequenties. In al deze gevallen kan het nodig zijn om je cabinetry of de combo-versterker van de vloer te tillen, of soms zelfs van een drum riser, om het te ontkoppelen van de vloer en zelfs van je instrument om feedback of "runaway resonances" te voorkomen. Dit type feedback komt meestal voor in de lage tonen. In sommige gevallen, en in bepaalde omgevingen, kun je als alternatief de lage tonen in de live microfoons trimmen via de mengtafel en dan de versterker gekoppeld aan (op) de vloer of het podium houden. Enige koppeling via de vloer zal waarschijnlijk altijd beter aanvoelen voor jou en je handen.
• Spreek overeenkomstig! Cabinetry en luidsprekerkeuze zijn enorm belangrijk voor het bereiken van het geluid dat je wilt en het optimaliseren van de versterker voor muziekstijlen die je wilt spelen.
  Of je nu een Combo hebt gekozen met zijn eigen interne luidspreker, of een Head-formaat zonder, onthoud dat luidsprekers een enorme impact hebben op het geluid, net als de cabinetry waarin ze zijn geladen.
  Je kunt extension cabinets toevoegen of vervangen om je versterker af te stemmen op de stilistische toepassing of omgeving, ongeacht het pakket dat je hebt gekozen om je versterkerchassis in te huisvesten, en het geluid fysiek afstemmen om het best te passen bij de muziek en/of de locatie(s) waar je het vaakst speelt.
• Open-back cabinetry neigt naar prachtig gebalanceerde, open klinkende cleane geluiden, waardoor driedimensionaliteit en helderheid in de top end en een low-end karakter met meer "lucht" in de mix wordt toegevoegd.
• Closed-back cabinetry voegt focus en een strakker tracking element toe, vooral in de lage tonen, evenals definitie en punch in de rest van het spectrum. Sommige spelers gebruiken een combinatie van beide (closed en open back) tegelijkertijd om een balans te bereiken tussen de twee verschillende kenmerken. Anderen leunen de ene of de andere kant op in overeenstemming met hun favoriete muziekstijl, geluiden of favoriete artiesten.
  We raden aan om op een bepaald moment de opties in elke categorie te verkennen om te zien of een van deze verschillende ontwerpen geluiden en respons-eigenschappen ontgrendelt die je je hebt voorgesteld, maar nog niet hebt bereikt. We zijn van mening dat al onze cabinets uitzonderlijke prestaties bieden in hun categorie, dus wat je nu ook hebt, als het een MESA cab is, heb je Tone. Op een gegeven moment wil je misschien je geluid verfijnen of radicaal veranderen, en misschien iets nodig hebben dat de "fysieke" impact en dimensie van verschillende cabinetry voor je kan bereiken.
• Minder kan meer zijn! Als het gaat om de VOLUME 1, LEAD DRIVE en TONE bedieningselementen, kan terughoudendheid je vriend zijn en je sleutel tot een geweldige Tone.
  Je versterker is ontworpen om geweldige prestaties te leveren over een breed scala aan instellingen en muziekstijlen en veel van die prestaties zijn te vinden in de mediane bereiken van de bedieningselementen. In tegenstelling tot sommige versterkers die historisch bekend staan om alleen goed te klinken bij extreme instellingen, zijn MESA versterkers zo ontworpen dat de bedieningselementen actief zijn en grote sonische veranderingen leveren met subtiele bewegingen van de bedieningselementen.
  We raden aan om te beginnen in de middelste bereiken of sweet spots van de bedieningselementen, inclusief de gain controls (VOLUME 1 en LEAD DRIVE), en vanaf daar aan te passen om de geluiden in de Mode te vinden die passen bij je specifieke behoeften. Dit zal twee dingen doen; Een – het betekent dat je voldoende ruimte hebt voor aanpassing in beide richtingen, en twee – het zal de kans op overmatige ruis verminderen en je helpen een optimale noise floor te behouden.
  Toegegeven, er zullen momenten zijn waarop je de bedieningselementen dichter bij hun maximum (of minimum) instellingen moet gebruiken, en dit is prima en zal je versterker niet schaden. Echter, als je eerst de mediane instellingen op de bedieningselementen verkent en hun tapers, hun frequenties en hun totale bereik leert kennen, weet je beter welke hogere instellingen kunnen accommoderen en waarvan je misschien wilt afwijken van instellingen aan de extreme uiteinden... om muzikaal relevante redenen, en ook om de belasting van buizen redelijk te houden, zodat ze minder kans hebben op microfonische neigingen of instabiliteit.
  OPMERKING: Een van de meest nuttige Tone Hints voor de IIC+, en een die grotendeels van algemene aard is, is om deze eenvoudige "Tone Regel" te onthouden: Naarmate de gain toeneemt, moet de Bass afnemen. De bedieningselementen waarop dit het meest betrekking heeft op de IIC+ is de VOLUME 1 control, omdat deze de algehele Tone, vorm en het gevoel van alles in BEIDE Modes instelt. Dus, naarmate je de VOLUME 1 control (en dus de gain) voorbij 6.0 verhoogt, begin je de BASS control te verminderen ten opzichte van je verhogingen bij VOLUME 1. En als je de VOLUME 1 control erg hoog gebruikt voor heavy rock of metal geluiden, wees dan niet verbaasd als je de BASS instelt op 3.0 of ver daaronder... soms zelfs helemaal uit, bij de hoogste VOLUME 1 instellingen. Dit houdt de aanval zo gefocust en samenhangend mogelijk en verbetert de "tracking", vooral in de LEAD Mode.
  Onthoud ook dat je extra en strakkere low end kunt krijgen met de laagste twee Bands van de Graphic EQ, omdat ze het geluid stroomafwaarts in het signaalpad manipuleren en niet worden versterkt door extra buizen gain/saturation... tenzij je de eindversterker clipt, wat meestal niet het geval is wanneer je al gezonde hoeveelheden voorversterker gain toepast om rock of metal geluiden te bereiken.
• EQ met IQ! De Five-Band Graphic Equalizer op je IIC+ is niet alleen een iconisch stukje rockgeschiedenis, het is ook een extreem krachtig shaping tool dat – vaker wel dan niet – intelligent en met terughoudendheid moet worden gebruikt als je een gebalanceerd, samenhangend geluid wilt bereiken.
  De radicale cut en boost mogelijkheid van de EQ Slider Pots maken maximale flexibiliteit mogelijk aan de ene kant, maar bieden ook de mogelijkheid om gaten in je geluid te slaan als ze niet worden gebruikt met een muzikaal gevoel en enige terughoudendheid. Dit geldt vooral voor de 750 Hz Band, waar we vaak hebben gezien dat spelers de midrange in steeds grotere hoeveelheden scoopen totdat er letterlijk niets meer over is behalve "boom and sizzle".
  De valkuil die wacht met de Graphic EQ is de fabelachtige "EQ Hangover". Deze valkuil is de neiging om je geluid te over EQ'en omdat het EQ'd geluid van de Graphic geëngageerd je referentie wordt voor "normaal", in plaats van te verwijzen naar het natuurlijke geluid van de versterker zonder dat de EQ Bands specifieke frequenties cutten en boosten terwijl je geluiden vormgeeft en zoekt.
  Je weet dat je lijdt aan een "EQ Hangover" wanneer de versterker vreemd, nasaal, boxy klinkt... of zelfs kapot in extreme gevallen wanneer je de Graphic EQ loskoppelt. Wanneer dit gebeurt, laat je gewoon een paar minuten voorbijgaan zonder te spelen en begin je opnieuw met je shaping met de EQ uit of vanaf een "Flat" Slider instelling op de Bands. Dit houdt een zekere realiteit in de mix. Geef je oren en hersenen de tijd om zich aan te passen aan de natuurlijke midrange content die de versterker heeft wanneer deze niet zwaar gemanipuleerd is met de Graphic EQ voordat je een oordeel velt over of voorbijgaat aan levensvatbare minder-EQ'd geluiden.
  Dit geldt voor alle frequenties; de gitaar is echter een midrange instrument, en veel karakter en een groot deel van de cut, impact en definitie die nodig is om je positie in een mix te verankeren, wordt gedragen in de midrange frequenties. Indien nodig, stop misschien zelfs een paar minuten met spelen en kom terug na een periode van "herstel". Je perspectief zal terugkeren naar een meer evenwichtig perspectief en je zult in een betere positie zijn om je sculpting met de Graphic EQ op een eerlijke, objectieve en muzikale manier te beoordelen.
  Een tip uit de wereld van wijze studio- en live front-of-house engineers is hier ook van toepassing: Het is een geweldige gewoonte om je shaping met de Graphic EQ te beginnen door te cutten wat je niet wilt in plaats van te boosten wat je denkt wel te willen.
  Deze aanpak doet een paar dingen die gunstig zijn: Een; het houdt de noise floor (hiss en hum) lager. Twee; het behoudt headroom in de eindversterker. Hoe radicaler de EQ curve, vooral in de lage frequenties die meer vermogen nodig hebben om te versterken vanwege hun langere golflengten, hoe meer vermogen het kost om het geluid te versterken. Drie; het is gemakkelijker om een eerlijk perspectief te houden op wat je vormgeeft, omdat boosten je oor traint om te horen dat meer beter is, en dit is zelden waar als het op muziek aankomt.
  Het toepassen van de engineer's methode traint je oor naar balans en om alleen toe te voegen wat nodig is voor een geweldig geluid. Met zorg en smaak EQ'en behoudt de tonale balans en het vermogen en geeft je uiteindelijk de optimale controle over je headroom (beschikbare vermogen) en plaats in een mix..
• Coverage verslaat vermogen! Het toevoegen van extra cabinetry verhoogt je (podium) volume en coverage veel meer dan het verhogen van het wattage in de eindversterker van een versterker. Als je jezelf beter wilt horen, probeer dan een extension cabinet toe te voegen.
  OPMERKING: Wanneer je Extension Cabinet(s) toevoegt, zorg er dan voor dat je de Impedantie Load op je versterker correct houdt. De meeste MESA Cabinets zijn bedraad voor een 8 Ohm Load. Mesa Cabinets gebouwd na midden jaren 90 hebben een Parallel Jack op de Cabinet's Rear Jack Plate en dit is een manier om een extra cabinet aan te sluiten. Wanneer je dit via deze methode doet, zorg er dan voor dat je de cabinet die is aangesloten op de 8 Ohm Speaker Output van je versterker verplaatst naar de 4 Ohm Speaker Output (ervan uitgaande dat de cabinet die je toevoegt ook op 8 Ohm is beoordeeld).
  Je kunt ook twee 8 Ohm Cabinets onafhankelijk aansluiten, elk op een van de twee 4 Ohm Speaker Outputs op je versterker (en de meeste MESA versterkers). In beide gevallen creëren de twee 8 Ohm Cabinets samen een 4 Ohm Load, dus je wilt ze aansluiten op de 4 Ohm Speaker Outputs op een van de twee hierboven genoemde manieren.
  Sommige MESA versterkers hebben slechts één 4 Ohm Speaker Output om de interne Silent Load functie te accommoderen. Je kunt nog steeds twee 8 Ohm Cabinets aansluiten op deze enkele 4 Ohm Speaker Output, maar je moet dit doen met de Parallel jack aan de achterkant van je MESA Cabinet of als je cabinet een oudere MESA cabinet is of een ander Merk dat geen Parallel jack heeft, een (niet-afgeschermde) "Y" Speaker Cable. Je kunt in een mum van tijd een Shielded cable gebruiken, maar afgeschermde instrumentkabels hebben meestal kleinere draden, en als het op Speaker Cables aankomt, is dikkere draad de voorkeur.

CHANNEL SELECT - PULL LEAD

Er zijn twee manieren om toegang te krijgen tot de modi: de meegeleverde Rhythm/Lead voetschakelaar en de PULL LEAD-trekknop op de LEAD DRIVE-regelaar.

• Om de voetschakelaar te gebruiken: Sluit de meegeleverde niet-afgeschermde voetschakelaarkabel en voetschakelaar aan op de FOOT SWITCH-aansluiting op het voorpaneel van de versterker. Duw de LEAD DRIVE-trekknop naar binnen en selecteer de gewenste modus op de voetschakelaar – Rode LED uit = Rhythm Mode, Rode LED aan = Lead Mode.
• Om Modusselectie op het voorpaneel te gebruiken: Trek de LEAD DRIVE-trekknop uit om de Lead Mode te activeren. LEAD DRIVE Ingeduwd standaard ¬ – Rode LED uit = Rhythm Mode.

OPMERKING: De LEAD DRIVE-trekknop overschrijft de voetschakelaar wanneer deze is uitgetrokken, en de Lead Mode wordt geselecteerd/geactiveerd.

Zekering vervangen
De hoofdzekering is er om uw versterker te beschermen tegen pieken of stroomstoten in de AC-lijn, defecte of vonkende eindbuisproblemen en andere vormen van druk die uw versterker kan ondervinden. Als de zekering ooit doorbrandt, vervang uw zekering ALTIJD door een zekering van hetzelfde type en vermogen. In het MARK IIC+ Simul-Class model is de zekering een 4 Amp SLO-BLO type zekering.

VOORPANEEL

VOLUME 1

De VOLUME 1-regelaar is de koning onder de draaiknoppen en de instelling ervan bepaalt in grote mate het geluid en het gevoel van beide modi. In veel van onze versterkers, en ook in die van andere fabrikanten, wordt deze plek in het circuit GAIN genoemd, omdat dat is wat hij meet. Omdat dit een hercreatie is van een iconisch model en we trouw willen blijven aan de geschiedenis van Boogie, hebben we onze oorspronkelijke naam gebruikt voor deze belangrijke plek in het signaalpad. De VOLUME 1-regelaar meet de gain en buisverzadiging in de vroege stadia van de buizenvoorversterker en bepaalt of de respons schoner zal zijn met maximale headroom of meer verzadigd met buizenoversturing.

Ongeacht de stijl die je zoekt, de instelling van VOLUME 1 bepaalt het karakter en de vorm van het geluid - schoon of vuil, helder of donker, dik of slank. Dat komt omdat naarmate de natuurlijke buisverzadiging toeneemt, de hoge tonen afnemen en worden ingeruild voor omvang en warmte en een iets meer gecomprimeerd gevoel, wat vaak passend neigt naar de toepassingen en speelstijlen waar meer gain wordt gebruikt. Met andere woorden, schonere geluiden profiteren meestal van de helderheid en inherent slanke EQ van de lagere VOLUME 1-instelling, terwijl geluiden met een hogere gain profiteren van de afnemende hoge tonen en de toegevoegde warmte en breedte, omdat meer buisverzadiging het karakter comprimeert, vetter maakt en donkerder maakt bij hogere VOLUME 1-instellingen.

Niet alleen klinken de tegenovergestelde uiteinden van het gain spectrum anders, maar het is ook belangrijk om te onthouden dat naarmate het signaal meer verzadigd wordt en de oversturing toeneemt, de dynamische respons verandert en de attack "trager" en minder direct kan aanvoelen. Zelden op een problematische manier, omdat de stijlen die met oversturing worden gespeeld, zich van nature lenen voor het geluid, de vorm en het gevoel dat wordt geproduceerd door de toegevoegde gain, maar eerder in vergelijking met ongerepte, schone geluiden, waar de attack directer is en de dynamische inhoud breder.

Sommige van de beste geluiden vallen in de Tone Zone, zoals we dat noemen, ergens dichter bij het middengebied van VOLUME 1's bereik, zeg maar 4.0 tot 8.0, afhankelijk van de modus en de toepassing. Hoe lager de instelling, hoe helderder en meer ontdaan van lage tonen het geluid zal zijn; hoe hoger de instelling, hoe warmer, dikker en voller het geluid zal worden. Buiten dit bereik zullen de verschillen extremer zijn en op een gegeven moment zal er ofwel een zwak geluid zijn als het te laag is ingesteld, of een gecompromitteerde attack en minder dynamiek als het te hoog is ingesteld. Voor schoon werk in de Rhythm Mode wil je VOLUME 1 ergens tussen 4.5 en 6.0 of misschien zelfs 6.5. Voor overdrive werk met hogere gain in de Lead Mode zul je waarschijnlijk geweldige geluiden vinden boven de 7.0 maar onder de 8.5, om de optimale attack te behouden en toch voldoende sustain te hebben voor solo's.

Je bereikt de grootste headroom, helderheid en sprankeling in de Rhythm Mode met de VOLUME 1 ingesteld tussen 4.5 en 6.0, vooral met sterkere output pickups. Als je niet hoeft te footswitchen naar een Lead geluid... bijvoorbeeld wanneer je alleen schone ritmepartijen in een sessie doet, heb je de vrijheid om het karakter en het geluid van de Clean Mode op deze manier te optimaliseren, met VOLUME 1 om de perfecte hoeveelheid headroom, helderheid en helderheid te vinden, die uiteindelijk allemaal gelijk staan aan dynamische nauwkeurigheid. Boven de 5.5 op VOLUME 1 zul je beginnen te voelen dat de buisverzadiging het geluid warmer, voller en donkerder maakt en langzamer aanvoelt.

Wanneer je WEL moet footswitchen tussen een Clean en Lead Mode geluid, moet je experimenteren met je gitaarinstellingen en pickup selecties, evenals je aanraking (voor dynamische inhoud) om het compromis "sweet spot" op VOLUME 1 te bepalen.

Dit is de plek waar de Clean Mode schoon genoeg is en genoeg headroom en sprankeling heeft, maar de Lead Mode klinkt rond en vol en heeft nog steeds een strakke, definitieve attack karakteristiek. Het kan wat geduld vergen om een instelling op VOLUME 1 te vinden die perfect in balans is voor zowel de Rhythm- als de Lead Modes. Je moet misschien een beetje leunen naar perfectie in de een of de ander van de twee geluiden, maar het zou - met de juiste pickups en selecties op je gitaar - mogelijk moeten zijn om goede prestaties te halen uit beide Modes, ondanks het feit dat je geen aparte VOLUME 1 (gain) regelaars hebt voor elke Mode.

Deze "sweet spot" ligt meestal ergens tussen 6.75 en 7.75 of zelfs 8.0 als je instrument meer "normale"/medium output pickups heeft. Veel spelers selecteren verschillende pickups - of combinaties van pickups - voor elk om de nauwkeurigheid en prestaties van elk geluid te maximaliseren. Bijvoorbeeld een Neck pickup of Neck en Middle combinatie voor het Clean Mode werk - misschien met de Volume regelaar van de gitaar zelfs een beetje teruggedraaid - en dan een Bridge Humbucker voor de Lead Mode overdrive geluiden. Het aannemen van zoiets kan helpen VOLUME 1 compromissen te minimaliseren en het vinden van een sweet spot instelling die goed werkt voor beide Modes en geluidsstijlen te maximaliseren.

Buiten dit "sweet spot" bereik op VOLUME 1 zijn er een paar goede bruikbare geluiden, maar met een instrument van goede kwaliteit en capabele pickups, zul je waarschijnlijk maar af en toe de behoefte voelen om je daarheen te wagen, tenzij heavy rock en metal geluiden je roeping zijn. Als dat het geval is, kun je VOLUME 1 veel hoger instellen, of zelfs helemaal omhoog, voor de extremen in gain en dan je Instrument Volume regelaar verder terugdraaien om te compenseren voor de toegevoegde gain die aanwezig is bij het teruggaan naar de Clean Mode.

Als dit zeer hoge bereik (8.0 en hoger) je go-to bereik is op VOLUME 1, onthoud dan ook wat we hebben behandeld in de sectie Nuttige tips: wanneer VOLUME 1 in het hoogste bereik is ingesteld, zijn de buizen meer vatbaar voor microfonische problemen, zoals piepen en "weglopende" harmonische pieken en zelfs Reverb gehuil of andere gain gerelateerde problemen, waaronder overmatig lawaai in de vorm van gesis en/of gebrom.

Denk er ook aan dat als VOLUME 1 veel hoger komt dan 6.0, de BASS regelaar omlaag moet (onder 4.5 of lager) voor de meest duidelijke attack en gefocuste lage tonen in de Lead Mode.

VOLUME 1 / PULL BRIGHT

De PULL BRIGHT functie op VOLUME 1, zoals beschreven in de naam, voegt extra helderheid toe in de hoogste frequenties. Het gebied dat het versterkt ligt ruim boven dat van zowel de TREBLE als de PRESENCE regelaars en is het meest effectief voor het toevoegen van glans en sprankeling aan schone geluiden voor extra dimensie, ruimtelijke kwaliteit en een gevoel van "lucht" in de mix. Deze helderheid beïnvloedt niet alleen de hoge tonen waar de energie op gefocust is, maar voegt ook dimensie toe aan de lage tonen, waardoor de indruk van lucht en adem wordt gewekt.

Deze functie is actief in zowel de RHYTHM als de LEAD Modes, hoewel je de meest diepgaande effecten waarschijnlijk zult merken in de RHYTHM Mode bij lagere tot middelste instellingen van de VOLUME 1 regelaar. Het is zeer actief onder de 5.0 op VOLUME 1, dus als je op zoek bent naar ongerepte, piepende schone Rhythm geluiden, voel je vrij om VOLUME 1 een beetje onder de helft/5.0 te gebruiken en de PULL BRIGHT in te schakelen. Houd er wel rekening mee dat je het geluid moet opvullen met de BASS en misschien zelfs de MIDDLE regelaars om de vermindering van de gain bij deze lagere VOLUME 1 instellingen te compenseren.

Naarmate de VOLUME 1 regelaar voorbij de helft/5.0 wordt verhoogd, is de PULL BRIGHT steeds minder effectief, tot Max/10.0, het effect teniet wordt gedaan en de BRIGHT functie inactief wordt.

In de LEAD Mode is de VOLUME 1 PULL BRIGHT iets minder krachtig, omdat je de VOLUME 1 meestal boven de 6.0 zult gebruiken, meestal 7.0 of iets hoger, voor de beste LEAD Mode prestaties. In dit geval krijg je vooral de hoogste regio van harmonischen gelaagd in het geluid via de PULL BRIGHT op VOLUME 1. Dit pakt goed uit, omdat het zorgt voor prachtige glinsterende schone geluiden in de RHYTHM Mode en tegelijkertijd, een mooie halo van harmonische inhoud in de LEAD Mode die dimensie toevoegt en een stijgende kwaliteit om een uiterst muzikale oversturing te produceren.

Ongeacht hoe je de PULL BRIGHT wilt toepassen, je zult merken dat het dimensie en een prachtige muzikale complexiteit biedt aan het geluid over het brede bereik van input gain instellingen dat beschikbaar is op de VOLUME 1 regelaar. We raden aan om wat tijd te besteden aan het experimenteren met de PULL BRIGHT hier op VOLUME 1, de TREBLE en PRESENCE, samen met de twee hoogste banden in de Graphic EQ (2200 en 6600), om beter te begrijpen waar deze verschillende regio's van de hoge tonen zich in het spectrum bevinden en hoe ze samenwerken om de hoge tonen vorm te geven, zodat je snel de geluiden kunt bereiken die je in gedachten hebt.

TREBLE

Na VOLUME 1 is TREBLE de meest kritische regelaar in de versterker, of in ieder geval zeker een van de Tone regelaars van de voorversterker. Het voedt de Tone regelaar string, en daarom kan de instelling ervan bepalen hoe krachtig de MID en BASS werken. Net als VOLUME 1 zijn er drie zones in het bereik: laag, midden en hoog. Deze zijn zo eenvoudig te begrijpen als warm, cut en helder, waarbij de heldere (hoogste) zone een pseudoniem/bijnaam heeft, namelijk "gevaarlijk", althans als het gaat om muzikaal gebalanceerde geluiden.

Het laagste deel van het bereik is waar de ronde, warme geluiden te vinden zijn. Het meest bruikbare deel van dit bereik is tussen 2.5 en 4.5, waarbij het gedeelte onder 2.5 weinig toepassingen heeft, afgezien van donkere jazzgeluiden, en zelfs daar is 3.5 - 4.5 het meest bruikbaar voor dat muzikale genre.

Het middelste bereik is waar de meeste van de beste geluiden en prestaties te vinden zijn voor een breed scala aan instrumenten en stijlen, waarbij 4.0 - 5.75 verreweg het meest bezocht wordt door de meeste spelers. In dit bereik is de balans tussen alle Tone regelaars op zijn best, en er is voldoende helderheid, cut en openheid beschikbaar voor bijna elke stijl en elk instrument.

Van 5.75 tot 7.5 op de TREBLE zal, voor de meesten, worden gebruikt in een zeer specifieke toepassing die vraagt om maximale attack en cut met een instrument dat verlegen is op de hoge tonen of voor een gained-up akkoorden geluid in een drukke mix. Wanneer je instellingen in deze zone gebruikt, moet je mogelijk ook de BASS en MID verhogen om de gaten op te vullen, omdat de TREBLE daar de andere twee Tone regelaars overstemt.

De hoge zone van de TREBLE kan worden gebruikt voor de high gain LEAD Mode en om attack en cut toe te voegen, maar houd er rekening mee dat, net als het hoog instellen van de PRESENCE, het ook een ongewenste zoemende of fizzle-y kwaliteit aan het geluid kan geven, vooral op enkele noten als het niet goed in balans is met de andere Tone regelaars.

Ten slotte kan het vermijden van zeer hoge TREBLE instellingen helpen om gesis en overmatig lawaai in je versterker te verminderen, vooral in de Lead Mode. Het vermijden van dat gebied kan ook de kans verkleinen dat buizen met microfonische neigingen beginnen te piepen of fluiten, vooral bij hoge gain VOLUME 1 instellingen in combinatie met hoge TREBLE instellingen. We besteden hier speciale aandacht aan tijdens de laatste speeltests terwijl je versterker werd gebouwd, maar niemand kan voorspellen wat een buis in de loop van de tijd zal doen bij voortdurend gebruik, temperatuurschommelingen en de hobbels, schokken en stoten die tijdens het reizen worden opgelopen.

TREBLE / PULL SHIFT

De Pull-Switch van de TREBLE stemt de treble frequenties lager en versterkt ze (wanneer Uitgetrokken), waardoor focus, omvang en punch worden toegevoegd voor het verdikken van akkoorden en robuuste, bevelvoerende single-note solo's. De TREBLE SHIFT beïnvloedt ALLEEN de Lead Mode. De frequenties die worden versterkt zijn meestal niet zo prettig of nuttig voor schone geluiden.

Veel karakter en energie wordt gedragen in deze vrij brede-Q boost, en het kan zeer effectief zijn in het versterken van de autoriteit in je lead spel en de agressiviteit van je ritme werk. Het kan ook handig zijn in het "oppeppen" van gitaren die een meeker stem of zwakkere pickups hebben wanneer dat de roep is voor sommige muzikale genres.

De trade-off of keerzijde van dit vetmesten en versterken is dat deze lagere frequenties (van het treble bereik) het natuurlijke karakter van je gitaar in de hoge tonen behoorlijk kunnen overschaduwen of bedekken. Wanneer je gaat voor lagere gain, meer traditionele geluiden waarbij je wilt dat het ware karakter van je gitaar intact doorschijnt, kan de SHIFT te ver naar voren zijn op de verkeerde plaatsen en niet open genoeg hogerop waar je de sprankeling en "lucht" nodig hebt om het hoogste niveau van nuance en detail te bieden. Voor traditionele geluiden of elk moment waarop het natuurlijke karakter van de gitaar belangrijk is, raden we aan om de niet-SHIFT (ingedrukte) TREBLE modus te gebruiken om de natuurlijke (hogere) harmonischen onveranderd door te laten komen.

BASS

De BASS is een van de gemakkelijkste regelaars om te begrijpen en te bedienen hier in de IIC+, omdat het grotendeels onafhankelijk en duidelijk is in termen van het regelen van een frequentiebereik binnen de voorversterker. Omdat het een lage frequentie regelaar is en wetende dat lage frequenties niet alleen lager overkomen, maar ook "langzamer", heeft het niet het potentieel voor onaangenaamheid bij hogere instellingen dat de TREBLE regelaar wel heeft. Er IS interactie om je bewust van te zijn, en daar komen we zo op, maar het kan naar eigen goeddunken worden gebruikt om je geluid op te vullen en af te ronden, vooral in de Rhythm Mode met schonere geluiden.

In termen van interactie hebben we eerst de PULL DEEP op de MASTER regelaar die vergelijkbare frequenties beïnvloedt, maar het is op een andere locatie en manipuleert lage frequenties verder stroomafwaarts in het signaalpad dichter bij de power sectie. Dit betekent dat de lage tonen die worden toegevoegd met de MASTER's PULL DEEP niet extra worden versterkt in de voorversterker, dus het kan vrijer worden gebruikt voor high gain/overdrive (Lead Mode) toepassingen met minder risico dat het geluid onduidelijk of opgeblazen wordt in de lage tonen.

Vervolgens een andere interactie, en mogelijk de belangrijkste om je bewust van te zijn, we hebben het eerder al genoemd in de sectie Nuttige tips, maar om het punt te vereenvoudigen en te onderstrepen, gaan we hiermee verder: Naarmate de gain (VOLUME 1) omhoog gaat, moet de BASS omlaag. Dit geldt voor zowel Rhythm- als Lead Modes en elke keer dat de VOLUME 1 regelaar veel verder dan 6.0 is ingesteld.

Dit betekent dat als je de Rhythm Mode hard wilt pushen voor traditionele amp break-up en de VOLUME 1 gemaximaliseerd of ergens in de buurt gebruikt, je de BASS laag wilt houden, bijvoorbeeld 3.0 en lager. Je kunt de BASS geleidelijk omhoog draaien als je begint met het verminderen van VOLUME 1, maar het kost niet veel zo vroeg in het signaalpad om de attack in gevaar te brengen.

Voor schoon werk met VOLUME 1 op de compromis "sweet spot" (6.75 - 7.75) waar je een mooi schoon geluid kunt hebben en ook een verzadigd, warm Lead geluid om tussen te schakelen, zal de BASS waarschijnlijk vrij laag zijn... zeg 3.5 - 4.0, en waarschijnlijk met de BASS SHIFT in de uit (ingedrukte) modus om de beste resultaten te bereiken. Wanneer VOLUME 1 lager is dan 5.5, kun je veel vrijer zijn met de BASS instelling en zelfs de BASS SHIFT gebruiken wanneer je wilt dat het geluid echt vol en groot is.

Voor high gain toepassingen waarbij de VOLUME 1 hoger is, zeg maar 7.5 tot 8.5, moet je de BASS regelaar waarschijnlijk laag houden, bijvoorbeeld 2.0, of zelfs helemaal uit in de buurt van de maximale VOLUME 1 instellingen. Dit helpt om een definitieve attack en een evenwichtige dynamische respons te garanderen.

Als je veel lage tonen nodig hebt in combinatie met een hoge gain voor hardrock-, metal- of heavy prog-geluiden, raden we aan om naar de twee laagste banden van de Graphic EQ (80 Hz en 240 Hz) te kijken voor de beste prestaties.

LET OP: De Five Band Graphic EQ komt aan het einde van het signaalpad van de voorversterker en vlak voor de power sectie, dus de lage tonen die daar worden ingeschakeld, worden niet verder versterkt in de voorversterker. De BASS regelaar bevindt zich daarentegen stroomopwaarts vroeg in het signaalpad van de voorversterker, en lage frequenties die daar worden toegevoegd, zijn onderhevig aan meer versterking en kunnen snel overheersend worden en de attack overspoelen, vooral bij high gain geluiden, waardoor het onevenwichtig en tubby klinkt.

Houd er rekening mee dat de twee laagste banden van de Graphic EQ, in combinatie met hoge BASS instellingen en vooral hoge GAIN instellingen, ook de attack kunnen overweldigen en het geluid kunnen overspoelen. Gebruik opnieuw gezond verstand en smaak om de beste mix van lage tonen en attack helderheid te bereiken.

Hoge instellingen van beide, en vooral beide gecombineerd, hebben ook het potentieel om ongewenste trillingsgeluiden te creëren in een Combo en kunnen bij extreme volumes zelfs mogelijke schade aan de luidspreker veroorzaken. Gebruik gezond verstand en smaak om een ononderbroken prestatie te garanderen.

BASS / PULL SHIFT

Zoals beschreven in de BASS regelaar, schakelt deze PULL switch een boost in sub-lage frequenties in. De BASS SHIFT beïnvloedt zowel de Rhythm- als de Lead Modes. De belangrijkste toepassing is het toevoegen van ademende lage tonen (sub-lage lucht) aan lagere gain schone geluiden in de Rhythm Mode. Het is het meest effectief wanneer de VOLUME 1 regelaar is ingesteld onder de 5.5 of 6.0, en zelfs dan moet je in de gaten houden voor attack helderheid en snelheid/dynamiek.

Het toevoegen (trekken) van de BASS SHIFT aan geluiden in de Lead Mode levert zelden goede resultaten op, omdat de sub-lage "lucht" die het toevoegt de neiging heeft om de attack te vertroebelen en te vertragen in een geluid dat al een beetje vertraagd en gecomprimeerd is door natuurlijke buisverzadiging. Je kunt het proberen voor Lead Mode geluiden waarbij VOLUME 1 opzettelijk laag is ingesteld voor meer een "smear", in tegenstelling tot verzadiging, voor lage tot medium gain geluiden, en af en toe voegt het iets wenselijks toe. Voor het grootste deel worden betere resultaten gevonden in de PULL DEEP op de MASTER regelaar en in de ingebouwde 5-Band Graphic EQ, omdat ze beide de lage tonen verder stroomafwaarts in het circuit beïnvloeden.

MIDDEN

De MIDDEN-regelaar past de mix van een brede band van middenfrequenties in de mix aan en voegt punch en autoriteit toe of neemt deze weg. Aan de onderkant van het bereik schept het mids en creëert het een veerkrachtig, gemakkelijk te bespelen gevoel dat vergevingsgezind en breed klinkt, waardoor de hoge en lage tonen de dominante delen van de EQ-curve kunnen zijn. De midden- en bovenbereiken van de MIDDEN-regelaar brengen de punch, attack en directheid naar voren waar mid-dominante geluiden om bekend staan. Afhankelijk van het instrument, de muziekstijl en/of het technische niveau, vinden sommigen deze mate van punch en directheid misschien stijf aanvoelen en niet vergevingsgezind om te bespelen, dus dit is iets wat je zelf zult moeten bepalen door te experimenteren.

Schone geluiden klinken en voelen meestal beter met lagere instellingen van de MIDDEN, zeg 2,0 – 4,5 afhankelijk van het instrument. Dit bereik zorgt voor meer lage ademruimte en lucht om het geluid te ondersteunen en meer hoge shimmer om door te komen en het te openen, met als algemeen resultaat een meer driedimensionaal karakter.

Gain-geluiden – afhankelijk van de muziekstijl en toepassing (ritme of lead) – kunnen vragen om een lagere instelling met geschepte mids of iets meer middenbereik om het geluid meer autoritair of agressief te maken en de attack te focussen.

Met geknipte/overstuurde geluiden in de ritmemodus kan de MIDDEN het geluid kleuren en het gevoel aanzienlijk veranderen. Het lagere bereik laat de gain de noten schijnbaar gelijkmatiger en samenhangender uitsmeren, terwijl een hogere instelling gain toevoegt, maar ook de textuur en attack verandert, waardoor sommige elementen meer opvallen dan andere.

Onthoud dat je de MIDDEN-regelaar en de 750 Hz-band van de grafische EQ in combinatie met elkaar kunt gebruiken om het karakter van je geluiden verder te definiëren. De twee reageren heel verschillend, bevinden zich in verschillende delen van het signaalpad en elk heeft een ander deel van het middenbereik onder controle in termen van middelpunt en breedte. Hoewel beide redelijk breed Q zijn, kan het gebruik van de twee soorten regelaars samen je helpen om de mids vorm te geven met meer opties dan het gebruik van slechts één. Houd dit in gedachten wanneer je beeldhouwt voor specifieke middenfrequenties bij het zoeken naar je eigen kenmerkende geluiden.

Je zult merken dat de MIDDEN de enige regelaar is die niet is uitgerust met een Pull SHIFT-functie. Dit komt omdat de MIDDEN-regelaar zo'n breed spectrum van het middenbereik behandelt dat we het gevoel hebben dat afwijking in beide richtingen frequenties presenteert die niet zo muzikaal klinken, niet zo gemakkelijk in te stellen zijn of zo goed mengen. Waarschijnlijk als gevolg van hun plaatsing in het circuit, wordt het geluid snel hard wanneer het in de hogere richting wordt verhoogd en hoekig en onhandig wanneer het in de lagere richting wordt verlaagd. Dit bracht ons ertoe om het met rust te laten en vast te houden aan wat werkt.

MASTER

Hoewel het meestal wordt geassocieerd met de schone modus, functioneert de MASTER-regelaar echt als een algemene regelaar voor het uitgangsniveau voor de hele versterker. Zodra je je optimale volumepunt voor de schone modus hebt ingesteld, gebruik je de LEAD MASTER-regelaar om het niveau van de leadmodus in te stellen. Door de MASTER-regelaar omhoog of omlaag te draaien, verhoog of verlaag je het algehele volumeniveau van beide modi. Een andere manier om erover na te denken is dat de LEAD MASTER alleen het volume van de leadmodus regelt ten opzichte van de MASTER-instelling van de schone modus, die je basis is voor het algehele volume.

Je zult merken dat de MASTER-regelaar zelden instellingen boven 3,0 nodig heeft voor niveaus die luid genoeg zijn om met een ensemble te spelen. Dat gezegd hebbende, de versterker begint echt "tot leven te komen" boven bijvoorbeeld 2,0 in termen van het horen van het eindversterkergedeelte opengaan en dynamisch zijn. Dus, tussen 2,0 en 3,5 zul je waarschijnlijk je adequate en/of geschikte volumeniveaus vinden voor ensemble-optredens live en voor ten minste solo-niveaus in opnamesessies. Deze hogere volumes zullen het dynamische en steeds veranderende harmonische gehalte van je buizenversterker gemakkelijker laten zien.

MASTER / PULL DEEP

Deze trekknop activeert een lage boost verder stroomafwaarts in het signaalpad dan die op de PULL SHIFT van de BASS-regelaar. De PULL DEEP beïnvloedt zowel de ritme- als de leadmodus.

DEEP rondt de lage tonen af en voegt volheid toe die meer "fundamenteel" en minder "luchtig" klinkt dan die van de BASS' PULL SHIFT. Omdat het verder stroomafwaarts in het signaalpad ligt, werkt het goed in zowel de ritme- als de leadmodus en veroorzaakt het minder snel een onscherpe of "vettige" lage tonen naarmate de gain wordt verhoogd.

Veel spelers laten de PULL DEEP de hele tijd ingeschakeld en zeggen dat de versterker te "klein" of "leeg" klinkt zonder de verbetering. In een rechte A/B buiten een muzikale context kunnen we dit perspectief begrijpen. Echter, binnen een muzikale context zijn er momenten waarop de toegevoegde lage tonen de attack vertragen of het geluid "vertroebelen" en het gevoel (in het tijddomein) naar beneden halen. Strakke schone ritme-comping zou een voorbeeld hiervan kunnen zijn, samen met single note-lijnen in de ritme- of leadmodus die je in een mix wilt stoppen en die niet te breed klinken. Voor dergelijke toepassingen kan de PULL DEEP de attack omslachtig maken en je het gevoel geven dat je "extra gewicht meesleept" met de plectrum, en ook te dik of zwaar klinken voor bepaalde delen in een mix.

Als je de PULL DEEP graag ingeschakeld hebt of erop vertrouwt voor het gevoel, kan een oplossing voor de bovenstaande uitdaging worden gevonden door een zekere mate van hoge tonen toe te voegen op de stilistisch juiste plaatsen; TREBLE voor cut, de PRESENCE-regelaar voor algehele schittering, of de hoogste twee banden van de grafische EQ voor specifieke en meer persoonlijke vormgeving. Soms zelfs alle drie. Meestal kan dit "tegengewicht" aan de hoge kant de zaken weer in evenwicht brengen, hoewel het een nog breder geluid creëert.

Als het grootste, breedste geluid je doel is, kan de verbetering van de PULL DEEP een goed uitgangspunt zijn, door breedte en omtrek toe te voegen in de onderste helft van het spectrum. Probeer van daaruit de lage tonen in evenwicht te brengen met de juiste hoge tonen van een van de drie plaatsen waar het zich bevindt (TRBLE, PRESENCE of de bovenste/hoogste twee banden van de grafische EQ).

LEAD DRIVE / PULL LEAD

OPMERKING: Voordat we ingaan op de functie en werking van de LEAD DRIVE-regelaar, moeten we er toegang toe hebben. Als de voetschakelaar is aangesloten, heb je die waarschijnlijk al. Zo niet, dan is dit hoe; in tegenstelling tot de andere trekknopen op de IIC+ die klankveranderingen activeren, biedt de trekknop op de LEAD DRIVE gewoon een manier om toegang te krijgen tot de leadmodus wanneer de voetschakelaar niet is aangesloten of niet beschikbaar is. Door aan de regelaar te trekken, wordt de leadmodus ingeschakeld.

De LEAD DRIVE-regelaar is een aparte en speciale gain-regelaar voor de overdrive van de leadmodus. Het meet de gain verderop in de signaalketen in de twee triodes die de extra trapsgewijze buisverzadiging creëren die nodig is om de dikke, smeulende overdrive en sustain te creëren waar de leadmodus beroemd om is. Dit kenmerk, of liever gezegd een vergelijkbaar kenmerk in het Mark I-model – samen met het scheiden van overdrive van het speelvolume, zoals gefaciliteerd door de LEAD MASTER-regelaar – is wat Randall Smith en MESA Engineering in de vroege jaren 1970 op de kaart zette.

Vóór deze baanbrekende vooruitgang in versterking, geïllustreerd in de originele Mark 1 Boogie, moest men om dit niveau van overdrive en sustain te benaderen een versterker helemaal open draaien, de eindbuizen verzadigen op bloedhete volumeniveaus en vrijwel alle (voorversterker's) vormgevende kracht over het geluid verliezen... om nog maar te zwijgen van het eindeloos straffen van het publiek in de zoektocht naar sustain.

Hier in de IIC+ kun je nog meer gain en sustain bereiken, nog steeds alle vormgevende kracht in de voorversterker behouden (door het niet te overschaduwen met een eindversterkergedeelte dat wijd open staat en zijn eigen vaak overweldigende karakter verleent), en het speelvolume/de luidheid kiezen die het beste past bij je muziek en omgeving.

De Lead Drive, hoewel een aparte stroomafwaartse regelaar voor de Lead-modus, is afhankelijk van de instelling van de initiële Input stage-gain die is afgeleid van de instelling van de VOLUME 1-regelaar. Het is een combinatie van de instellingen op deze twee regelaars die de hoeveelheid en het karakter van de overdrive in de Lead-modus bepaalt.

Laag ingesteld, tussen 2,5 en 4,5, zal het geluid helderder, minder verzadigd en daarom het meest dynamisch zijn, en nog niet in de "rijke, volle, verzadigde" regio. Deze regio kan voordelig zijn voor blues- en classic rock-geluiden, omdat de verzadiging nog niet zo intens is dat het het karakter van het instrument zo veel maskeert.

Aangezien de TREBLE SHIFT het hoge middenbereik versterkt en dat gebied in de Lead-modus versterkt, is het geluid heel anders wanneer het is ingeschakeld. Voor dit lagere gain-gebied, en wanneer je op zoek bent naar classic rock- of blues-geluiden, wil je de TREBLE-regelaar misschien ingedrukt laten (SHIFT niet ingeschakeld). De persoonlijkheid van de gitaar komt op deze manier meer naar voren met het standaard treble-circuit, en je zult het karakter en het harmonische spectrum en de balans en dynamische eigenschappen ervan meer in overeenstemming vinden met traditionele geluiden.

Het middelste bereik van de LEAD DRIVE, van 4,5 tot 6,5, is waar je waarschijnlijk zult zitten voor de meeste rockstijlen die worden geïllustreerd in de jaren 80 en 90. Hier begint het geluid meer verzadigd en "romig" te worden met meer sustain en een beetje minder dynamische inhoud of gevoeligheid.

Door de TREBLE SHIFT te trekken, worden deze eigenschappen versterkt en wordt het bovenste middengebied/lage treble ingevuld om een snauwende attack en een stijgende kwaliteit aan afzonderlijke noten te produceren. Van 5,5 tot 6,5 (met de VOLUME 1-regelaar geoptimaliseerd op ongeveer 7,0 tot 7,75, afhankelijk van de pickups en je attack) en met de TREBLE SHIFT en MASTER's DEEP ingeschakeld, is waar de iconische IIC+ moderne rock (tot metal) CRUNCH-ritme en Lead-geluiden leven. De zwaardere Crunch Rhythm-geluiden worden dramatisch verbeterd door de klassieke "V"-instelling van de grafische EQ en deze combinatie van regelaarinstellingen en Graphic EQ-vorm/curve is cruciaal om het beste te bereiken als het gaat om IIC+ CRUNCH-geluiden.

Single note Lead-geluiden kunnen worden verbeterd door de grafische EQ op welke manieren je maar wilt, maar het is minder essentieel omdat het ongewijzigde middenbereik zich leent voor deze toepassing, waardoor de noten in alle registers in balans, gefocust en goed door een mix prikken. De uitzondering hierop is als je sterk vertrouwt op de grafische EQ voor je Rhythm-geluid, op welk punt je het misschien ook nodig hebt voor je Lead-geluiden, zodat ze in vergelijking niet nasaal of hoekig klinken.

Het hoogste gebied van de LEAD DRIVE, 6,5 tot 10, is voor maximale overdrive en sustain. Hoewel er momenten kunnen zijn dat je zoveel gain nodig hebt, beginnen de nadelen, naarmate je hoger en hoger gaat, in termen van dynamische inhoud, tracking, strakheid en nauwkeurigheid van de lage tonen, buisstabiliteit (voorversterker) en feedbackpotentieel (van je instrument en luidsprekers). Hoe dichter bij max (10) je komt, hoe meer dingen op deze gebieden in gevaar komen. Waarschijnlijk is het meest gebruikte gebied tussen 7,0 en 8,0 voor zware rock- en metalgeluiden, wederom met een geoptimaliseerde VOLUME 1-instelling tussen hetzelfde bereik. Hier zou je een dikke verzadiging en veel sustain moeten hebben, maar toch genoeg tracking en dynamische inhoud om te kunnen grinden in muren van Crunch Rhythm en schroeiend, stijgend single note Lead-werk.

OPMERKING: Een handige tip voor het bereiken van de beste geluids- en karakterbalans van gain en Tone is dit simpele idee: Gebruik zoveel gain op zowel de VOLUME 1- als de LEAD DRIVE-regelaar als nodig is om de klus te klaren... en niet veel meer!

In tegenstelling tot wat vaak wordt gedacht in sommige kringen, is meer gain niet altijd beter. Een balans tussen gain en Tone is altijd het meest muzikaal en behoudt het beste de ingrediënten voor opwinding en "vuur" in je spel. Hoe meer dynamische inhoud beschikbaar is en hoe meer nuance door de gain in je geluid kan komen, hoe meer je hebt om mee te werken in termen van expressie en het overbrengen van emotie. De krachtigste muziek is altijd gevuld met emotie. En als je kunt overleven met meer redelijke instellingen, krijg je het voordeel dat je niet te maken hebt met zoveel bijwerkingen van overmatige gain, zoals een overmatige ruisvloer, buisgerammel, microfonische buisproblemen, feedback en het potentieel voor de bovengenoemde andere karakterafwegingen.

En tot slot, door alleen de noodzakelijke hoeveelheid gain te gebruiken, open je de deur voor de versterker om meer een onderdeel van en meer symbiotisch met je instrument te worden naarmate de nuances tevoorschijn komen, en het zal je daadwerkelijk inspireren om emotioneel "dieper te graven". Naarmate je de kenmerken en sterke punten leert gebruiken, nodigt het een call-and-response-relatie uit en katapulteert het je spel naar de emotionele plaatsen die zangers doen met hun unieke stemmen en eigenschappen... in plaats van ze simpelweg te bedekken met gain en alle emotionele pieken en dalen gelijk te maken, net zoals te veel compressie kan doen met een zanger in een studio-omgeving.

Alleen een buizenversterker kan dit ongelooflijk brede bereik van attack, sustain en dynamische inhoud bieden, samen met zijn vriendelijke en organisch "juiste" en muzikale EQ-ing. We raden je aan om de eigenschappen, plaatsen en kenmerken in dit instrument te verkennen en te leren die je spel kunnen belonen en ze te gebruiken om de beste versie van je stem als gitarist te laten zien.

LEAD MASTER

De LEAD MASTER-regelaar is de aparte Master Volume-niveauregelaar voor de Lead-modus. Het helpt je de volumeniveaus tussen de twee modi aan te passen en te optimaliseren voor je podium- en studiotoepassingen. Zoals eerder vermeld, voert de MASTER-regelaar het signaal naar de LEAD MASTER en bepaalt het hoeveel signaalsterkte er is om mee te werken in een bepaald volumebereik.

Bij gemiddelde volumeniveaus moet de getalinstelling van de twee regelaars, MASTER en LEAD MASTER, redelijk dichtbij elkaar liggen voor relatief gelijke volumeniveaus van de twee modi. Bij zeer lage of zeer hoge volumeniveaus kunnen de twee regelaars mogelijk met grotere verschillen in getalinstellingen worden ingesteld om dezelfde of vergelijkbare volumeniveaus te evenaren. Dit komt door dynamische verschillen tussen schone en verzadigde (en natuurlijk gecomprimeerde) karakters, evenals het signaal dat van de MASTER naar de LEAD MASTER wordt gevoerd.

Als je je MASTER-regelaar hebt ingesteld voor een bepaald schoon ritmeniveau en je de Lead-modus aanzienlijk luider nodig hebt dan de ritmemodus, wat een veelvoorkomend en waarschijnlijk scenario is in optredensituaties, moet je mogelijk de MASTER verhogen om iets meer signaal downstream te voeren voor de LEAD MASTER om op te werken voor een breder scala aan niveauverschillen tussen de twee modi.

Dit verhoogt ook je ritmemodusniveau, dus je moet mogelijk de volumeregelaar van je instrument soms een beetje terugdraaien, of in meer extreme gevallen of locaties zelfs een volumepedaal in de effectenloop introduceren om het niveau van de ritmemodus on-the-fly te kunnen aanpassen om een bepaald ritmemodusvolume op zijn plaats te houden of meer flexibiliteit te hebben tussen de niveaus van de modi.

Je kunt ook afwijkingen op de tegenovergestelde manier aanpakken en een (schone) boost in de signaalketen invoegen, hetzij vóór de versterker vóór de INPUT of in de effectenloop, en deze activeren voor de leadmodus om een significant verschil in niveau tussen de modi te verkrijgen. En tot slot is er altijd de mogelijkheid om de grafische EQ te gebruiken op een manier die verschillen tussen de twee modi compenseert, door bepaalde of alle frequenties onder de middenlijn te verlagen voor verminderde niveaus van beide modi of ze erboven te versterken voor volumeverhogingen voor elk van hen.

De EQ AUTO-functie in de EQ-schakelaar komt tegemoet aan deze benadering van het aanpassen van het Lead-modusniveau, omdat het de grafische EQ automatisch inschakelt elke keer dat de Lead-modus wordt geselecteerd. In sommige gevallen is dit misschien de gemakkelijkste oplossing om de gewenste niveaus tussen de modi te verkrijgen, zij het gezien je afhankelijkheid van de grafische EQ voor zijn meer specifieke vormgevingstoepassingen voor bepaalde geluiden.

Wanneer je op echt lage niveaus speelt, zoals laat in de avond in je huis of appartement, om anderen niet te storen, moet je mogelijk de MASTER-instelling van de ritmemodus verlagen tot het lage volumeniveau dat nodig is om in de omgeving te passen. Je moet dan waarschijnlijk de LEAD MASTER aanzienlijk hoger instellen dan het nummer op de MASTER-regelaar om een vergelijkbaar of geschikt leadniveau te bereiken dat overeenkomt met dat van de ritmemodus. Dit komt omdat er bij zeer lage instellingen van de MASTER een zeer klein signaal naar de LEAD MASTER wordt gestuurd.

Er is meestal een manier om dingen te laten werken tussen de MASTER en LEAD MASTER, ongeacht je toepassing; het kan gewoon een paar momenten van creatief denken kosten om eventuele uitdagingen te overwegen en te isoleren en een oplossing te bedenken die het beste past bij je individuele behoeften.

LEAD MASTER / PULL BRIGHT

Net als de PULL BRIGHT op VOLUME 1 schakelt deze trekknop op de LEAD MASTER bediening een Bright-circuit in dat de hogere harmonische regio in de Lead-modus accentueert. Net als VOLUME 1's BRIGHT is dit Bright-circuit actiever (duidelijker) in het lagere bereik van de sweep van de LEAD MASTER en minder effectief naarmate de LEAD MASTER wordt verhoogd naar zijn bovenste bereik.

De LEAD BRIGHT voegt urgentie en openheid toe aan het geluid, evenals dimensionaliteit. We raden aan om het op zijn minst veel van de tijd ingeschakeld te proberen en de TREBLE, PRESENCE of de hoogste twee banden van de Graphic EQ te gebruiken om overtollige hoge tonen weg te nemen, omdat dit een driedimensionaal karakter en een dynamisch gevoel aan het geluid zal geven.

Voor warmere, rondere geluiden kunt u gerust proberen de LEAD DRIVE-bediening in te drukken, waardoor de LEAD BRIGHT wordt uitgeschakeld. Dit is misschien de juiste manier voor bepaalde solo-passages of overdrive-geluiden die een zwaarder, dichter karakter en rijkdom vereisen, vooral bij instrumenten met een langere schaal en/of esdoorn hals, en nog meer single-coil pickups. Soms zijn deze gitaren van zichzelf al open en helder genoeg, zodat het LEAD BRIGHT-circuit niet nodig is of mogelijk zelfs schadelijk is voor uw doelen. We raden aan te experimenteren met de TREBLE, PRESENCE en LEAD BRIGHT in verschillende combinaties om te zien waar de elementen van hoge tonen zich bevinden en de combinatie te gebruiken die het beste past bij uw doel en visie voor de perfecte toon.

OPMERKING: De LEAD BRIGHT voegt aanzienlijke hoge tonen toe aan het circuit en heeft daarom de potentie om, met hoge LEAD DRIVE (gain) instellingen, meer ruis te introduceren in de vorm van achtergrondgeruis. Het kan ook borderline microfonische voorversterkerbuizen die in het Lead-circuit worden gebruikt, accentueren of verleiden om gevoeliger te worden voor microfonisch rinkelen/piepen bij hoge gain-instellingen. Natuurlijk screenen we hierop bij het buizen van uw versterker tijdens de bouw. Buizen kunnen echter veranderen met de tijd en het gebruik. De beste oplossing is om te proberen een balans te vinden tussen al deze gain- en voicing-opties, zodat dit niet gebeurt, of in ieder geval de kans op microfonische problemen als gevolg van overmatige helderheid en hoge tonen te verminderen. Tussen de Tone Controls en de beschikbare Pull Shift voicing-functies, PRESENCE en de Graphic EQ, zou u veel manieren moeten hebben om helderheid toe te voegen op een manier en op een plaats (in het circuit) die moet voorzien in wat u nodig heeft, maar ook geen extreme omstandigheden voor de buizen introduceert.

5-BAND GRAPHIC EQUALIZER

Een Boogie-kenmerk sinds de vroege jaren 1970 toen het voor het eerst verscheen op Mark Is, de Five-Band Graphic EQ is beroemd om zijn gitaargerichte vormgevingskracht en de veelzijdige upgrade die het brengt naar Boogie-versterkers, oud en nieuw, groot en klein. Het maakt een bijna chirurgische controle van het frequentiespectrum mogelijk, althans in termen van gitaargeluiden, en is tegelijkertijd breed en ingrijpend genoeg om snel en gemakkelijk in te stellen te zijn.

Een ander kenmerk is dat de plaatsing aan het einde van het signaalpad van de voorversterker perfect is voor het verbeteren van high-gain-geluiden. Deze late plaatsing in het circuit maakt het mogelijk om veel meer lage tonen toe te voegen dan anders mogelijk zou zijn verder stroomopwaarts in de voorversterker, waar het verder zou worden versterkt via het signaalpad en de daaropvolgende buizenstadia, wat zou resulteren in tubbiness en een aangetaste aanvalsenveloppe.

De vijf frequentiebanden zijn "brede Q" en variëren in het middenfrequentiepunt van 80 Hz aan de lage kant tot 6600 kHz aan de bovenkant, waarbij 750 Hz het allerbelangrijkste middengebied in het midden bestrijkt. Elke band biedt ongeveer 12 dB aan cut en boost vanaf het "Flat" detentpunt van de middenlijn en dat biedt voldoende ruimte om het geluid radicaal vorm te geven of het gewoon subtiel te verbeteren.

De meest klassieke toepassing voor de Graphic EQ in Mark-versterkers is het aloude en wijdverbreide dippen of "scoopen" van de 750Hz Mid Band in combinatie met het boosten van alle andere banden in een "V"-patroon. Dit creëert een brede, 3D-spreiding en levert enorme Crunch Rhythm-prestaties van de Lead-modus. De Mark IIC+ is waar deze "V"-instelling zijn stempel drukte op zware rockgeluiden, waarbij de grootste acts in de jaren 80 rock het gebruikten om "Crunch" Rhythm opnieuw uit te vinden en het naar een nieuw niveau van woestheid en breedte te tillen.

De "V-Curve" werkt ook voor het verbeteren van cleane geluiden, maar het heeft meestal de voorkeur met een minder overdreven vorm van het "V"-patroon voor geluiden met minder buizenverzadiging. Dit zou vooral gelden voor de twee laagste banden in combinatie met de Clean-geluiden in de Rhythm-modus.

Voor Crunch Rhythm-geluiden in de Lead-modus zorgt de toegevoegde breedte en low-end "chug", top-end "grind" en hoge harmonische spreiding in de klassieke "V-Curve" voor 4x12-achtige prestaties uit kasten die veel kleiner zijn en met minder luidsprekers. Het kan zelfs open-back combo's helpen om gigantisch en dreigend te klinken! De "V-Curve" toegepast op onze trapsgewijze gain is een kenmerkend geluid dat in de rock is geëtst voor zoveel artiesten uit de jaren 70 toen we het voor het eerst introduceerden, via de jaren 80 en 90 toen high gain de ether domineerde, en tot op de dag van vandaag - als een van de grootste, breedste gitaargeluiden ooit vastgelegd.

OPMERKING: EQ Hangover! Teruggaan naar een geluid dat "vlakker" is en verstoken is van de mid dip/scoop, toegevoegde lage tonen en versterkte hogere harmonischen die deze klassieke "V"-instelling creëert, zal vlak, levenloos, nasaal en zelfs "kapot" klinken totdat uw oren zich aanpassen aan de "normale" middengebiedsinhoud die de versterker heeft wanneer deze niet is uitgeschept met de Graphic EQ.

Dit is een EQ Hangover en iets waar we de hele tijd mee te maken hebben in R&D. Het is geen reden tot paniek, maar het kan de eerste paar keer dat u het meemaakt zenuwslopend zijn.

Wanneer dit gebeurt, en dat zal gebeuren als u de Graphic EQ verkent zoals we hopen dat u zult doen, geef uw oren dan gewoon wat tijd, stop misschien zelfs een paar minuten of langer met spelen en kom terug na een periode van "hersteltijd", en uw perspectief zal terugkeren naar een meer evenwichtig perspectief.

De 5-BAND EQ inschakelen

Het regelen van de EQ gebeurt op de volgende manieren:

Met de Front Panel EQ Toggle (links van de 3 Toggles), die deze 3 keuzes biedt:

• EQ OUT = Middenpositie – omzeild.
• EQ IN = Onderste positie – EQ de hele tijd ingeschakeld.
• EQ AUTO = Bovenste positie – schakelt de EQ ALLEEN in voor de Lead-modus telkens wanneer de Lead-modus is geselecteerd.

Met de EQ-knop op de EQ/REVERB-voetschakelaar. Deze (meegeleverde) aparte voetschakelaar wordt aangesloten op de ¼" Stereo-aansluiting aan de onderkant van het chassis in het midden achter de eindbuizen.

Mocht u ooit meer controle over het geluid nodig hebben, dan kunt u altijd een externe EQ in de EFFECTS LOOP plaatsen – een Graphic-stijl met meer en smallere openingen tussen de banden, of een Parametric–stijl met overlappende sweepable banden en instelbare Q (bandbreedte) voor nog meer chirurgische controle over de frequenties. We betwijfelen echter ten zeerste of u dat ooit zult moeten doen, aangezien duizenden spelers wereldwijd de afgelopen 50 jaar onze Five Band EQ hebben gebruikt vanwege zijn flexibiliteit, gitaargerichte nauwkeurigheid, muzikaliteit en bedieningsgemak.

De FREQUENCY BANDS (schuifpotentiometers)

80 Hz richt zich op het sub-lage uiteinde en kan sub-air en rijkdom bieden voor cleane geluiden en low-end "chug" voor high gain akkoorden of baslijnen. Het werkt goed met open-back kasten om een deel van het karakter en de lage tonen toe te voegen die gesloten kasten in de mix brengen, uiteraard niet fysiek, maar eerder elektronisch. Deze lage tonen komen laat in het signaalpad, dus het is vaak de plek om te zoeken naar extra lage tonen die strak en gefocust blijven, vooral voor de IIC+ high gain geluiden in de Lead-modus. Onthoud dat de 80 Hz schuifregelaar veel vermogen bevat en het potentieel heeft om luidsprekers te beschadigen als ze niet zijn berekend op het vermogen dat de IIC+ in huis heeft.

240 Hz behandelt de regio van het hogere lage uiteinde tot het lage middengebied, waardoor volheid en rijkdom worden in- en uitgeschakeld voor cleane geluiden en chesty thump voor gain-geluiden. Deze band speelt vaak een ondersteunende rol in plaats van een dominante rol en vult de gaten, hoekjes en gaatjes op. Op zichzelf is 240 Hz niet het meest direct bevredigende frequentiebereik, maar de rol ervan is niettemin belangrijk bij het bereiken van een evenwichtig geluid. Onthoud dat er ook voldoende vermogen in het hogere lage uiteinde van de 240 Hz schuifregelaar zit om schade toe te brengen aan luidsprekers die niet zijn berekend op het verwerken van de 75 watt vermogenssectie. Hoewel het misschien niet zo schadelijk is als de 80 Hz schuifregelaar, bevat het WEL lage en middenfrequenties die moeilijk kunnen zijn voor drivers die niet zijn ontworpen om ze aan te kunnen bij hogere vermogens/volume niveaus.

750 Hz is waarschijnlijk de meest sonisch krachtige band van de vijf banden van de Graphic EQ. Niet zozeer in zijn potentieel om te snijden in de richting van de onevenwichtigheid of te boosten in de richting van het onaangename zoals de top van het 2200-bereik, maar eerder in een muzikaal actieve zin. Het vermogen om het allerbelangrijkste middengebied waar de gitaar zich in het frequentiespectrum bevindt radicaal te scoopen of te boosten, maakt het de go-to voor uw meest effectieve vormgeving voor stilistische nauwkeurigheid. Dit geldt vooral voor het springen tussen old-school blues- en R&B-geluiden die zijn gevuld met voldoende middengebied, tot moderne metal- en zware stijlen waarbij het letterlijk laten vallen van de 750 je met slechts de instelling van deze ene band in het territorium kan brengen. Dit is een beetje een overstatement, maar het geeft een idee van de stilistisch belangrijke kracht van de 750 Hz band.

Vanwege dit vormgevingsvermogen en het belang van het middengebied in de samenstelling van de gitaar, evenals de plaats ervan in een ensemblelandschap, is dit een goed moment om de eerder genoemde EQ Hangover te herinneren die we eerder bespraken. Als er een band is van de vijf in de Graphic EQ die iemands tonale perspectief het snelst vervormt, dan is het 750 Hz. Het snel en effectief uittrekken of boosten van het middengebied en vervolgens teruggaan naar een geluid dat het vervangt door meer balans, zoals het geval kan zijn bij het schakelen van de ene modus die het heeft ingeschakeld naar de ene waar het niet is ingeschakeld, kan soms heel vreemd – zelfs kapot – klinken terwijl uw oren zich aanpassen aan het verschil.

Probeer op dat punt, wanneer stilistisch mogelijk, te voorkomen dat je in het konijnenhol afdaalt in termen van de 750 Hz schuifregelaar. Hoe meer u het middengebied snijdt of boost, vooral terwijl u ook de lage en hoge tonen ernaast boost met aangrenzende banden, hoe moeilijker het zal zijn om terug te keren naar een evenwichtig geluid waar de EQ niet is ingeschakeld. Over EQ-ing is zelden een goede zaak voor de toon, dus benader de Graphic EQ als een hulpmiddel voor subtiele verbetering, wanneer mogelijk, in plaats van een "kruk" waarop de hele versterker leunt.

2200 kHz behandelt de volgende hogere regio van het bovenste middengebied tot het middelste hoge uiteinde. Dit is een belangrijk frequentiebereik, omdat het, net als 750 Hz, een deel van het spectrum behandelt dat definieert hoe een bepaald geluid door een mix zal snijden. De top van de 2200 zit boven het middengebied en voegt definitie toe aan de plectrumaanslag en "plaatst dingen" in zekere zin in het tijddomein.

Hoewel het snijden en boosten van de 2200 kHz schuifregelaar niets fysiek verandert, kan het lijken alsof het dat wel doet, omdat deze lagere top-end "cut"-factor zwaar weegt op hoe onze oren dingen waarnemen in termen van een geluid dat snel of langzaam aanvoelt. Niet alleen in het frequentiebereik dat de 2200 band regelt, maar ook in de lage en lagere middenfrequenties.

Wanneer u de 750 Hz schuifregelaar dipt op zoek naar breedte en dimensie, kunt u de 2200 band boosten en de aanslag voor de lage tonen inbellen om de indruk te wekken dat deze strakker wordt. Dit kan vooral effectief zijn voor zwaardere, hogere gain geluiden in de Lead-modus.

Vanuit dat perspectief zijn de 750 Hz en 2200 kHz banden de krachtigste en de meest cruciale van de vijf schuifregelaars om vertrouwd mee te raken en op de juiste manier in te stellen voor de geluiden die u wilt. Bijna meer dan enig ander bepalen ze hoe geluiden aanvoelen om te spelen en hoe gezaghebbend of textuurrijk ze in een mix zullen overkomen.

De 2200 band is ook een belangrijke brug naar de harmonische regio die te vinden is in de 6600 band. Het balanceren van deze twee top-end schuifregelaars is erg belangrijk, omdat de 2200 de lijm levert die een harmonisch verbeterd geluid bij elkaar houdt, althans in termen van ritmische nauwkeurigheid en algehele definitie. Hoe meer harmonischen worden getoond met het boosten – en soms zelfs snijden – van de 6600 band, hoe kritischer de instelling van de 2200 band wordt in termen van het opvullen van gaten en het creëren van een geluid dat samenhangend, muzikaal en ritmisch nauwkeurig is. Wanneer u bijvoorbeeld op zoek bent naar groots klinkende maar strakke heavy geluiden in de Lead-modus, probeer dan te werken met en de 2200 en 6600 banden te verwisselen om de beste mix van harmonische verbetering en definitieve plectrumaanslag te vinden. U zult misschien merken dat de 2200 band iets hoger is ingesteld dan zijn hogere 6600 kHz tegenhanger om de "cut" toe te voegen die de lage snaren het strakst en nauwkeurigst houdt.

6600 kHz waakt over de bovenste harmonische regio en hoewel het misschien niet zo cruciaal is voor de aanslagfrequenties, is het niet minder belangrijk voor een evenwichtig geluid. Het tot het uiterste snijden of boosten van de 6600 kHz band kan resulteren in een te donker of te helder geluid, van gedempt en verstikt tot sissend en dun, dus u wilt het met smaak en muzikaal gevoel toepassen.

De meest voorkomende toepassing waarbij de 6600 kHz schuifregelaar wordt geboost, is te zien in zware rock- en metalgeluiden voor de legendarische "V"-instelling. Hier wordt de 750 Hz schuifregelaar onder de middenlijn gedipt voor een middengebiedscoop, de 2200 kHz band wordt geboost tot bijna of boven de bovenste lijn boven het midden voor de aanslag die zware crunchgeluiden nodig hebben, en vervolgens voegt het boosten van de 6600 kHz band ergens rond de lijn boven het midden de harmonische rand en waas toe. De twee laagste schuifregelaars worden meestal ook geboost tot bijna de lijn boven het midden voor deze geluiden, om de "chug" aan de lage kant toe te voegen. In totaal draagt deze "V-Curve" allemaal bij aan een enorm geluid dat sinds de late jaren 70, toen de Boogie 5-Band Graphic EQ onze MARK I Boogies sierde, een vaste waarde is op klassieke en moderne rock- en metalalbums.

Het dippen of snijden van de 6600 kHz schuifregelaar wordt meestal geassocieerd met het zoeken naar warme, ronde single-note solo-geluiden, of ze nu clean zijn voor jazz-achtige geluiden of hogere gain voor rock- en fusionmuziek. Het laten zakken van de 6600 schuifregelaar onder de middenlijn begint de harmonische inhoud uit het geluid te verwijderen en dit gebeurt vrij snel.

Sommige spelers dippen zowel de 6600 als de 2200 banden voor ultieme warmte; anderen boosten de 2200 een beetje terwijl de 6600 wordt verlaagd om de frequentie ervan in te ruilen om helderheid toe te voegen aan de aanslag naarmate het geluid hogerop donkerder wordt. Hoe dan ook, de 6600 kHz schuifregelaar komt van pas wanneer u uw geluiden wilt aanpassen – vooral die doordrenkt met gain – en voor een heldere gitaar met zwakkere vintage-stijl pickups waar u dol op bent voor clean werk, maar misschien worstelt met het proberen een warm overstuurd solo-geluid uit te halen.

Nu u een overzicht hebt van de Graphic EQ en een beter begrip van de frequentiepunten en hoe ze kunnen worden gebruikt om de geluiden die u wilt te verbeteren of te bereiken, raden we u aan wat tijd te besteden aan het verkennen. Leren hoe de 5 banden interageren met niet alleen de andere aangrenzende banden, maar ook met de roterende Tone-bedieningselementen en wat waar het meest effectief is, zal u helpen om sneller en nauwkeuriger te navigeren door de geluiden die beschikbaar zijn in de twee modi. Ongeacht hoe u ervoor kiest om het toe te passen, de Boogie 5-Band Graphic EQ helpt Mark Series versterkers – ouder of nieuwer – verder te onderscheiden van anderen bij het creëren van een ultiem palet voor uw expressie.

STAND-BY

De STAND-BY biedt een opwarm-/ruststand voor de buizen in uw versterker. Deze moet ALTIJD bij het inschakelen worden gebruikt, zelfs als het chassis van de versterker warm aanvoelt door recent gebruik. Dit komt omdat buizen veel sneller afkoelen dan andere componenten, zoals het chassis, en zelfs als ze warm zijn, is het veel beter voor hun gloeidraden om 30 seconden opwarm-/voorbereidingstijd te hebben voordat ze worden blootgesteld aan de hoge spanning.

De STAND-BY fungeert ook als een mute-functie voor instellingen voorafgaand aan en pauzes tijdens een optreden. Gebruik de STAND-BY telkens wanneer u een speelpauze neemt en uw versterker in een warme en gereedstaande toestand wilt houden. Als u een paar uur pauze neemt, is het waarschijnlijk het beste om uit te schakelen om elektriciteit te besparen, zorg er wel voor dat u de Koude Start Procedure (onder de onderstaande AAN/UIT-instructies) gebruikt wanneer u terugkeert en de versterker weer wilt inschakelen en gebruiken.

OPMERKING: Een kleine preventieve probleemoplossingsinstructie hier die u misschien nooit nodig zult hebben, maar die toch goed is om te weten als eigenaar/gebruiker van een buizenversterker:

Mocht u ooit de STAND-BY op AAN zetten en een luide brom of luide statische elektriciteit horen, of mocht u iets heets/verbrand ruiken, zet dan snel de STAND-BY op UIT. Wat u mogelijk hoort (of ruikt), kan een eindbuis zijn die overspringt of kortsluit. Hoewel dit zeldzaam is, kan het gebeuren als een eindbuis defect raakt. In het geval dat dit ooit gebeurt, stopt het incident onmiddellijk door de versterker op STAND-BY te zetten. Af en toe zal het het probleem verhelpen, maar vaak kan het opnieuw voorkomen. U kunt het probleem oplossen met behulp van de onderstaande methode:

Terwijl u naar de achterkant van de versterker kijkt en de eindbuizen in de gaten houdt (mogelijk moet u de buizenkooi verplaatsen door de nylon clips los te maken en deze uit de weg te schuiven of helemaal te verwijderen), zet u de STAND-BY op AAN.

Als een eindbuis(zen) overspringt of kortsluit, ziet u deze waarschijnlijk snel helder flitsen of misschien rood gloeien in de metalen delen in het midden van de buis, meer dan de rest van de set. Soms kan een overspringende of kortsluitende buis zijn gekoppelde tegenhanger uit de bias trekken en ervoor zorgen dat deze ook "op hol slaat". Zet in ieder geval de STAND-BY op UIT.

Gebruik een "OV-Glove" of een vergelijkbare methode voor handbescherming (leren handschoenen, een doek, enz.) om de hete buis mee vast te pakken! Gebruik NIET uw blote huid, want de buizen zullen erg HEET zijn!

Duw de stalen buisklem(men) omhoog en wiebel de defecte buis voorzichtig heen en weer terwijl u deze naar beneden en uit de fitting trekt. Let op de oriëntatie van de buisgeleider (verhoogde rand) op het plastic gedeelte in het midden van de voet van de buis.

Plaats voorzichtig en langzaam, en zorg ervoor dat de buisgeleider is uitgelijnd met de sleuf in de fitting, een nieuwe buis van hetzelfde type en dezelfde kleurclassificatie (bij voorkeur gematchte MESA-buizen) als de verwijderde buis(zen), indien mogelijk. Zorg er nogmaals voor dat u de plastic geleidingsrand uitlijnt met de sleuf in het middelste gat van de buisfitting. Zorg ervoor dat de buis volledig in de buisfitting zit en dat de gloeidraden van de buis oplichten. Als ze niet oplichten en oranje gloeien, controleer dan de oriëntatie van de buis en of deze stevig en volledig in de fitting zit.

Zet de AAN/UIT-schakelaar op AAN en wacht minstens 30 seconden.

Terwijl u naar de achterkant van de versterker kijkt – en specifiek de eindbuizen weer – zet u de STAND-BY-schakelaar op AAN.

Als u geen ongebruikelijke flitsen of helder gloeiend (roodgloeiend) metaal in het midden van een van de buizen ziet, hebt u de problemen verholpen en bent u klaar om weer van uw versterker te genieten.

Als u een flits ziet of het midden van de buis helder rood gloeit in het midden van het metaal in het glas, herhaalt u de stappen in dit gedeelte over probleemoplossing opnieuw met een andere/verschillende (hopelijk goede) eindbuis(zen) van hopelijk dezelfde kleurclassificatie.

AAN/UIT

Dit is de AAN/UIT-schakelaar voor het elektriciteitsnet. De AAN-stand levert de wisselspanning die aanwezig is in het stopcontact – de binnenlandse waarde = 117 volt (120 V). Zorg ervoor dat de voedingskabel van de versterker (meegeleverd) stevig in de IEC-fitting op het achterpaneel van de versterker zit en dat deze is aangesloten op een geaard stopcontact dat de standaard 3-polige stekker accepteert.

OPMERKING: Wijzig of modificeer uw voedingskabel nooit! Gebruik geen aardingsadapters (3 naar 2 adapters)! Als u dit doet, vervalt uw garantie en loopt u het risico op een elektrische schok.

Begin speelsessies altijd met de volgende Koude Start Procedure bij het inschakelen:

1. Met de STAND-BY in de UIT-stand, zet AAN/UIT op AAN
2. Wacht MINSTENS 30 seconden
3. Zet STAND-BY op AAN... en geniet!

Het volgen van deze Koude Start Procedure helpt de betrouwbaarheid te waarborgen en de toonrijke levensduur van uw buizen te verlengen, met name de eindbuizen. Net als een gloeilamp met een gloeidraad, treedt veel slijtage en belasting van uw buizen op op het moment van inschakelen vanuit een koude toestand. Net als een dimmer op een lichtschakelaar die laag staat ingesteld wanneer u hem voor het eerst inschakelt, zorgt de STAND-BY die UIT staat op het moment van inschakelen – en gedurende minstens 30 seconden daarna – ervoor dat de buizen opwarmen en minimaliseert de schok op de gloeidraden van de buizen wanneer ze koud zijn.

Dat is het zo'n beetje voor de standen, bedieningselementen en functies op het voorpaneel. Hopelijk zal deze informatie waardevol blijken te zijn bij het verkennen om uw droomtonen te vinden. Nu u uw versterker beter begrijpt en wat u kunt doen om de geluiden die u hoort en nodig hebt vorm te geven, gaan we hem omdraaien en het achterpaneel en zijn bedieningselementen en functies doornemen.

ACHTERPANEEL

(NET) ZEKERING

Dit is de netzekering, en deze is er om uw versterker te beschermen tegen pieken of stroomstoten in de AC-lijn, defecte of vonkende eindbuizen en andere vormen van nood die uw versterker binnen of van de buitenwereld kan tegenkomen. Als de zekering doorbrandt, vervang deze ALTIJD door een zekering van hetzelfde type en vermogen. In het Mark IIC+ Simul-Class model is de zekering een 4 Amp SLO-BLO type zekering. Als uw versterker ooit niet meer aangaat, nadat u de AC-kabel hebt gecontroleerd om er zeker van te zijn dat deze stevig en volledig in de IEC-aansluiting aan de onderkant van het chassis zit, en de stroombron om er zeker van te zijn dat deze stroom heeft en AC-stroom levert aan de stekkerdoos of de muur waarop uw versterker is aangesloten, kunt u de zekering inspecteren. Om dit te doen, drukt u de zekeringkap in en draait u deze tegen de klok in om de geleider uit de sleuf te halen en de zekering te verwijderen. Als het kleine draadje in de zekering gebroken is of er een verbrande verkleuring in het glas zit, is uw zekering doorgebrand en moet deze worden vervangen. Zorg ervoor dat u een SLO-BLO type zekering gebruikt met dezelfde waarde als hierboven vermeld.

OPMERKING: Belangrijk! Plaats NOOIT iets anders dan een juiste zekering in de zekeringhouder! Gebruik geen zekering met een hogere waarde! Plaats GEEN aluminiumfolie of ander geleidend materiaal in de zekeringhouder in een poging de zekering te omzeilen!!! Deze dingen kunnen een risico op een elektrische schok opleveren en kunnen ook schade aan uw versterker veroorzaken die niet onder de garantie valt.

SLAVE OUT / SLAVE LEVEL

Deze 1/4" uitgang en de bijbehorende niveauregeling leveren een signaal dat bestaat uit de volledige versterker, zowel voorversterker als eindtrap, afgeleid van de luidsprekeruitgang. De niveauregeling biedt een "pad" en een manier om het signaalniveau te optimaliseren voor het voeden van zaken als een ingang naar een effectenverwerkingsinstallatie, een IR-lezer of een extra eindversterker en luidsprekers om de IIC+ verder te versterken voor gebruik in grotere zalen.

Zodra een signaal (afgeleid van de luidsprekeruitgangen) van de SLAVE-uitgang wordt afgenomen, kan het niet meer worden teruggekoppeld naar uw (dezelfde) versterker, omdat er, net als bij een microfoon die tegen een monitor in hetzelfde geluidssysteem wordt gehouden, feedback optreedt. Het signaal moet worden doorgestuurd naar een andere bestemming, zoals een IR-lezer, externe versterker of effectenopstelling die wordt doorgestuurd naar een andere bestemming, zoals een satellietversterker die de andere helft van een stereo-opstelling levert.

Het niveau dat beschikbaar is bij de SLAVE-uitgang varieert van bijna instrumentniveau tot lijnniveau en hoger bij het hoogste bereik van de SLAVE LEVEL-regeling. Begin ELKE sessie/toepassing met de SLAVE LEVEL op nul en verhoog deze LANGZAAM tot het juiste niveau voor uw bestemming.

In de eerste run van de IIC+ in het midden van de jaren 80 werd deze uitgang door velen gebruikt om een stereo-effectenrack te voeden en vervolgens de uitgangen van elke kant (kanaal) van de laatste processor naar een stereo-eindversterker te voeden (vaak onze MESA-eindversterkers, ofwel twee mono M-180/M-190 of later een Stereo Strategy 400 of Simul-Class 295 Stereo) en twee extra luidsprekers om de legendarische Dry/Wet/Wet-installaties van de legendarische studio- en touringracks uit de jaren 80 te creëren. De gedachte daarachter was dat de belangrijkste "Toongenerator"-versterker niet werd beïnvloed door iets in de loop en de effectenverwerking, net als in een studio-omgeving, werd gevoed aan de parallelle "kanalen" (versterkers) om te worden "ingemixed" naast het droge signaal van de "Toongenerator"-versterkerkop tot een gewenst wet-mixniveau.

Het geweldige aan deze opstelling, afgezien van het feit dat het gigantisch klinkt en er zeker van is dat eventuele verwerking die wordt gebruikt geen afbreuk doet aan uw "pure toon" die uit de "droge" kop (of combo) komt, is dat u de volumeverhouding (percentage) van het mixniveau van het verwerkte signaal voor elke zaal of toepassing kunt verfijnen met één MASTER/volumeregelaar op elk van de stereo "Slave-versterkers", samen met eventuele EQ- en of PRESENCE-instellingen die u verkiest... ervan uitgaande dat identiek uitgeruste MESA of andere gelijkwaardige gitaarversterkerkoppen of gitaargerichte eindversterkers werden gebruikt voor de "wet-kanalen".

OPMERKING: De SLAVE-uitgang levert een signaal dat een combinatie is van geluid van zowel de voorversterker als de eindversterker; het bevat echter NIET de vormgeving (scherpe afval van de hoge tonen en complexe EQ-ing) die de luidspreker aan het geluid geeft. De luidspreker in elke gitaarversterker is een groot deel van het geluid, meestal minstens 50%, en dat is NIET opgenomen in het SLAVE-signaal.

Wees niet verbaasd als u een hard, droog, ongeraffineerd of zelfs "ratachtig" geluid hoort, dit is normaal. De SLAVE is GEEN luidsprekergecompenseerde "DIRECTE" uitgang voor het voeden van een mengpaneel of digitale interface voor uw opname-opstelling, zoals die in sommige van onze andere versterkers. Die uitgangen zijn gelabeld "Direct Output" of "D.I. OUT" en hebben circuits die de vormgeving nabootsen die een luidspreker aan het signaal geeft. U KUNT een externe IR-lezer of gecompenseerde Load Box/DI voeden met het SLAVE-signaal, en dit levert een geluid op dat meer lijkt op wat u gewend bent bij het gebruik van uw versterker en luidsprekerkast. U zult merken dat sommige van deze apparaten beter werken met een luidsprekeruitgang die ze voedt, omdat de ingangen van deze apparaten vaak zijn geoptimaliseerd voor de over het algemeen hogere signaalniveaus die aanwezig zijn bij de luidsprekeruitgangen van versterkers.

EFFECTEN LOOP

Deze twee 1⁄4"-aansluitingen bieden de interface patchpunten voor uw "achterkant" verwerkingsbehoeften. De effectenloop is een signaalloop van het einde van de voorversterker tot vlak voor de (MASTER, EQ) en driverfase. De SEND-aansluiting neemt een deel van het signaal aan het einde van de voorversterker met geschikte niveaus om processors te voeden, en de RETURN-aansluiting onderbreekt het signaal en voedt alles wat u daar hebt aangesloten terug in de eindtrap vlak voor de MASTER, EQ en de driverbuis.

Op deze manier aangesloten kan de SEND een "Preamp Out"-signaal leveren indien nodig en de RETURN kan dienen als een "Power Amp In" waarmee de versterker kan worden gebruikt als een eindversterker die een EQ en een MASTER-niveauregeling heeft.

De RETURN kan worden gebruikt als u deze ooit als een stereo-satelliet wilt gebruiken, bijvoorbeeld als u een andere IIC+ of een andere versterker hebt en een stereo-installatie wilt, maar slechts met één voorversterker en set bedieningselementen voor uw geluiden wilt werken. De SEND kan een uitgangssignaal leveren, net als de SLAVE, behalve dat het alleen het geluid van de voorversterker verzendt en op een lager, of in ieder geval "vast" niveau.

Het gebruik van dit patchpunt voor uw (vooral op tijd gebaseerde) verwerking zorgt meestal voor de beste sonische prestaties en signaal-ruisverhouding met uw externe processors. Dat gezegd hebbende, is het belangrijk om erop te wijzen dat dit een kritiek knooppunt is in het circuitpad van de IIC+ en dat alles wat hier wordt ingevoegd de algehele prestaties van de versterker kan beïnvloeden.

In tegenstelling tot "Front End"-verwerking, waarbij zaken als wah, boost, overdrive, fuzz, octaafpedalen, compressie en dergelijke doorgaans beter werken, is de locatie van de effectenloop verder stroomafwaarts in het signaalpad ideaal voor op tijd gebaseerde effecten zoals chorus, delay, doubling, phase shifters, flange, harmonizers en (externe) EQ's. Deze effecten werken doorgaans beter zonder de extra gain en EQ-ing van de voorversterker, en omdat ze niet extra worden versterkt door de voorversterker, zijn de signaal-ruisverhoudingen meestal beter als dergelijke dingen in de loop worden uitgevoerd.

De effectenloop is een serie-loop, wat betekent dat het hele signaal erdoorheen gaat, in tegenstelling tot een parallelle loop, waarbij een groot percentage van het signaal om de loop heen wordt geleid en terug in het signaalpad wordt gemengd naast het gedeelte dat is omgeleid voor verwerking. Daarom is de kwaliteit van de apparaten die in de loop worden gebruikt en hun prestaties van cruciaal belang voor het bereiken van het beste geluid en de beste prestaties van uw versterker. We raden aan om elke processor met uw versterker te testen VOORDAT u deze koopt om er zeker van te zijn dat deze een goede match in prestaties levert.

Een aanwijzing is de prijs. Zoals met de meeste segmenten van de markt, krijgt u meestal waar u voor betaalt en er kan een reeks kwaliteit zijn met betrekking tot zowel de constructie/componenten als de sonische prestaties. Hoewel de technologie vooruit is gesneld en de functies een hoogtepunt bereiken, is het het geluid en het gevoel waarvoor u waarschijnlijk uw analoge volledig buizenversterker hebt gekozen. Daarom raden we een vergelijkbare mate van discretie aan als het gaat om het kiezen van uw verwerkingsapparaten. Uiteindelijk zal wat u in het midden van het signaalpad van uw versterker invoegt veel te maken hebben met hoe deze presteert.

Om uw processors via de effectenloop aan te sluiten:

1. Sluit de SEND aan op de INPUT van uw processor.
2. Sluit de RETURN aan op de OUTPUT van uw processor.

OPMERKING: Als uw processor stereo OUTPUTS heeft – of stereo IN en OUT is ¬ – sluit u de mono-ingangen van de processor aan op de SEND en RETURN van de loop van de IIC+. De meeste stereo-processors bieden een mono-optie op de in- en uitgangen en meestal, maar niet altijd, wordt het mono-signaal verwerkt in het linker kanaal. In sommige gevallen kunt u het extra (uitgangs)kanaal van een stereo-processor aansluiten op een andere versterker om een stereo-effect te bereiken.

OPMERKING: Houd er rekening mee dat het aansluiten van twee versterkers op de bovenstaande manier (stereo via de effectenloop) kan leiden tot aardlussen en ongewenste ruis doordat de versterkers verschillende aardreferenties hebben. Dit wordt soms verholpen door het circuit van een van de versterkers naar het chassis te aarden, en afhankelijk van de versterkers kan dit een schakelbare functie zijn. Houd de Mark IIC+ in dit scenario wel geaard (koppel de aardingspen op de stroomkabel niet los), omdat deze geaard moet blijven om het risico op schokken te helpen voorkomen. Als alternatief zijn er buffers en isolatieapparaten op de markt, waaronder enkele die hier bij MESA worden gemaakt, die kunnen helpen bij dit soort aardingsproblemen. Bel uw lokale muziekdealer om uw opties te onderzoeken als u deze ongewenste geluiden ervaart bij het aansluiten van twee versterkers op deze manier.

Bekabeling: Het is altijd het beste om de kortst mogelijke kabellengtes te gebruiken bij het aansluiten van uw processors. Als u van plan bent om zeer lange kabellengtes te gebruiken, gebruik dan een buffer. Hoewel de effectenloop van de versterker GEBUFFERT is, kan er een minimale sonische straf zijn naarmate de kabellengte langer wordt. Gebruik altijd afgeschermde kabels van hoge kwaliteit om uw processors op de effectenloop aan te sluiten.

Niveaus en compatibiliteit: Een manier om de kwaliteit van uw processors te controleren en ook de niveaus aan te passen, is door deze eenvoudige test uit te voeren: stel een geluid in zonder processors in de loop. Luister naar het geluid en observeer het gevoel. Plaats uw verwerking in de loop en doe hetzelfde.

Verwijder vervolgens de SEND- en RETURN-kabels uit de loop van de IIC+ en als het geluid beter wordt of het niveau omhoog springt, weet u dat ofwel de niveaus van uw processor te laag zijn ingesteld en moeten worden aangepast, ofwel dat het uitgangsgedeelte van de processor in twijfel wordt getrokken of gewoon geen goede match is.

Als het loskoppelen van de kabels van uw effectenloop het signaalniveau verlaagt, verlaagt u eenvoudigweg de in- en/of uitgangsniveaus op de processors. Herhaal de test totdat er geen – of zeer weinig – verschil is in niveaus wanneer de patchkabels van de effectenloop (processors) worden geplaatst en verwijderd uit de effectenloop.

PRESENCE

De PRESENCE is een soort toonregeling die zich in het latere deel van de signaalketen in de eindversterker bevindt. Het past de mix aan van een vooraf bepaalde (hoge) frequentie met betrekking tot het negatieve feedbackcircuit in de eindversterker. Het is een zeer krachtige regelaar en de instelling ervan kan de indruk wekken dat het geluid wordt geopend en helderheid en attack worden toegevoegd, of dat het wordt vastgezet, gecomprimeerd en donkerder gemaakt. Deze kenmerken hebben op hun beurt invloed op hoe je dynamische content waarneemt, omdat helderdere geluiden sneller lijken, terwijl warmere geluiden langzamer en meer ontspannen aanvoelen.

Deze toevoeging ¬ – of verwijdering – van top-end met de PRESENCE-regelaar kan het geluid naar voren en naar achteren (dichtbij of ver weg) in het muzikale landschap (mix) lijken te bewegen. Het heeft ook een impact op onze perceptie in het tijdsdomein en helpt te bepalen of het geluid "strak" en "snel" of "langzaam" en "achter de beat" aanvoelt.

Clean geluiden kunnen hogere PRESENCE-instellingen goed aan, tot op zekere hoogte, maar dan kan het te veel naar voren komen in de top-end. Overdrive-geluiden vragen meestal om lagere tot gemiddelde PRESENCE-instellingen. Overdreven hoge instellingen van de PRESENCE kunnen daar snel leiden tot onscherpe en, in extreme gevallen, zelfs zoemende top-end eigenschappen, vooral bij leadspel met één noot, wat zelden goed is. Sommige Crunch Rhythm- en Heavy akkoorden-geluiden kunnen toegevoegde snit en gesjirp van het midden tot het hogere bereik van de PRESENCE tolereren, maar hoeveel hangt meestal af van de track of ensemblemix waarin het zit, evenals van je gitaar en de daarin aanwezige pickups.

Zoals eerder vermeld, kan de top-end, samen met de PRESENCE, worden verwisseld door gebruik te maken van de verschillende frequenties die te vinden zijn in de TREBLE en zelfs het bovenste bereik van de MID-regelaar, die een behoorlijke hoeveelheid hoge mid/lage treble gebiedssnede bevat. Tussen deze drie regio's en smaken van hoge frequenties kun je precies het juiste type en de juiste hoeveelheid top-end creëren die je nodig hebt. En als je nog steeds meer, of gewoon anders nodig hebt, is er nog genoeg over in de bovenste twee Sliders van de 5-Band Graphic EQ!

REVERB

De IIC+ beschikt over een analoog volledig buizen spring reverb circuit dat een weelderig ambient reverb effect produceert. Van subtiele achtergrondreverb tot een doordrenkte wassing, de reverb verbetert de geluiden die je instelt, voegt dimensie en een meer ruimtelijk landschap toe.

De Reverb wordt geactiveerd door de mix niveau regelaar met het label REVERB op het achterpaneel omhoog te draaien.

MESA REV/EQ VOETSCHAKELAAR! Zodra het mix niveau van de Reverb is ingesteld met de REVERB-regelaar, kun je de Reverb (aan/uit) bedienen via de meegeleverde Stereo Voetschakelaar, waar een voetschakelaarknop is voorzien voor deze functie. De afzonderlijke REV/EQ Voetschakelaar wordt aangesloten via de meegeleverde Stereo Kabel en een ¼" Stereo jack aan de onderkant van het Chassis, achter de eindbuizen, in de buurt van het midden. Eenmaal hier aangesloten, geeft de REV/EQ Voetschakelaar je aan/uit controle over de Reverb en de Graphic EQ.

De preamp Modes hier in de IIC+ variëren van het meer traditionele gain circuit in Rhythm tot de high gain signature van de legendarische IIC+ Lead Mode. Omdat zowel de gain als de dynamische content verschillen zo variabel en breed zijn, is het niet altijd mogelijk om uniforme input-send en return-mix niveaus te bereiken in de reverb circuits.

Gelukkig volgt dit verschil in mix/niveau als gevolg van gain kenmerken ook de muzikale stijlen die in de Modes worden gespeeld. In Rhythm, waar clean geluiden de voorkeur hebben, of het nu ritmisch akkoorden of solo's met één noot zijn, vind je voldoende Reverb diepte om vrijwel elke stijl te spelen, van R&B tot jazz, van country tot surfmuziek. In de Lead Mode, waar gain de boventoon voert en Crunch Rhythm en brandende solo's de belangrijkste toepassingen kunnen zijn, zijn hoge Reverb mix instellingen meestal niet nodig of gepast. Dat gezegd hebbende, je zult waarschijnlijk voldoende reverb diepte beschikbaar vinden voor de meeste van je behoeften. Nogmaals, deze verschillen in mix niveau zijn het resultaat van sterk uiteenlopende gain signatures en de uitdagingen die ze kunnen vormen voor het Reverb circuit.

Ongeacht hoe je ervoor kiest om de weelderige, buizen Reverb toe te passen in je muziek en Mode keuzes, de Mark IIC+'s Reverb zal waarschijnlijk een gewaardeerd onderdeel van veel geluiden blijken te zijn, of ze nu meer traditioneel en "clean gebaseerd" zijn of high gain en verzadigd van aard.

LUIDSPREKERS (UITGANGEN)

Deze jacks leveren het vermogen van je versterker aan je luidsprekers. Er zijn een 8 OHM en twee 4 OHM OUTPUTS voorzien om een breed scala aan luidsprekerkasten te kunnen gebruiken.

Bij gebruik van een enkele 8 Ohm MESA luidsprekerkast, zoals in de Combo, zul je meestal de 8 Ohm Output willen gebruiken. Dit zorgt voor een juiste impedantie match, en in de Simul-Class Power Mode levert deze impedantie match setup het maximale vermogen en headroom.

OPMERKING: Voor een krachtigere, punchier en iets helderdere respons in de CLASS A power mode, kun je proberen de luidsprekerkast van de 8 OHM SPEAKER Output naar de 4 OHM SPEAKER Output te verplaatsen. De impedantie zal een betere match zijn omdat je een andere aftakking op de transformator gebruikt en twee minder eindbuizen. Dit is niet essentieel, maar biedt eerder een andere kleur en respons.

Bij gebruik van twee MESA 8 OHM luidsprekerkasten – zoals twee 1x12 Extension luidsprekerkasten of twee (MESA) 4x12 luidsprekerkasten – moeten de twee 4 OHM SPEAKER Outputs worden gebruikt, één luidsprekerkast op elke SPEAKER Output jack. Hoewel elke luidsprekerkast individueel een mismatch zal vertonen, zullen ze, wanneer ze zijn aangesloten op de twee 4 Ohm jacks, parallel met elkaar worden verbonden, en samen "in serie bedraad" (intern), zal de totale impedantiebelasting 8 Ohm zijn. Dit zal ook een juiste impedantie match zijn en het maximale vermogen en headroom mogelijk maken.

Een 4 Ohm luidsprekerkast (zoals een 2x12 met 8 Ohm luidsprekers parallel bedraad) moet worden aangesloten op een van de twee 4 OHM SPEAKER Outputs.

Een 2x12 met 8 Ohm luidsprekers in serie bedraad – met een 16 Ohm Load – moet worden aangesloten op de 8 OHM SPEAKER Output. Het maximale vermogen zal in dit scenario niet mogelijk zijn, maar het zal een mismatch in de veilige richting zijn.

We gebruiken overwegend 16 Ohm luidsprekers in serie bedraad voor onze 2x12 luidsprekerkast productie, zodat spelers twee 8 Ohm 2x12 luidsprekerkasten kunnen combineren – één in elk van de 4 OHM SPEAKER Outputs – als een manier om 4x12 prestaties en dekking te krijgen in een gemakkelijker te dragen gewicht (en omvang) en toch hetzelfde volledig nominale vermogen van de versterker te krijgen.

Sommigen geven de voorkeur aan het geluid en het gevoel van de 8 Ohm luidsprekers zelf, waarbij ze meer krachtige punch in het middengebied en een top-end aanhalen die meer gehecht en samenhangend blijft. In een 2x12 scenario (twee 8 Ohm Luidsprekers parallel bedraad op 4 Ohm totale Load), en met een enkele dergelijke luidsprekerkast, gebruik de 4 OHM SPEAKER Output, ook al zal het volledig nominale vermogen niet beschikbaar zijn. De meeste spelers vinden dat het meer dan genoeg headroom en vermogen is en accepteren de trade-off in vermogen voor het verschil in voicing in vergelijking met zijn 16 Ohm-geladen 8 Ohm 2x12 tegenhanger. Het zijn allebei geweldig klinkende luidsprekerkasten, het is gewoon wat je nodig hebt en wilt met betrekking tot de algehele voicing en het vermogen. De standaard 16 Ohm-geladen/8 Ohm versie zal meer scooped zijn in het middengebied en harmonisch beladen, uitblinkend in rock- en metalgeluiden, terwijl de Custom Order 4 Ohm versie meer gevuld zal zijn met betrekking tot het middengebied, rijk en gebalanceerd klinkt en uitblinkt in de meeste andere muzikale genres met een beetje meer punch en samenhangende, gehechte top-end.

OPMERKING: Als je besluit om een 2x12 te bestellen met 8 Ohm luidsprekers parallel bedraad – voor een totale impedantie van 4 Ohm – onthoud dan dat je die niet kunt combineren met een andere luidsprekerkast, omdat de versterker niet is ontworpen om impedantiebelastingen onder 4 Ohm te verwerken.

MESA 4x12 luidsprekerkasten kunnen op dezelfde manier worden behandeld als de 1x12 Extension luidsprekerkasten, omdat ze ook een totale impedantiebelasting van 8 Ohm presenteren (elk paar in serie bedraad en vervolgens de paren gecombineerd in parallel om 8 Ohm totaal te bereiken). Onthoud dat het niet het aantal luidsprekers is, maar eerder de totale impedantie die belangrijk is voor de uitgangstransformator van je versterker.

Zie het gedeelte Luidsprekerbedrading achter in deze handleiding voor meer informatie en een samenvatting van luidsprekerimpedantie, bedradingsstijlen en totale belastingen.

SIMUL-CLASS/CLASS A (UITGANGSVERMOGEN)

Deze schakelaar bepaalt het uitgangsvermogen en de bedradingsstijl die is gecreëerd in het eindversterkergedeelte van uw versterker. Door SIMUL-CLASS (bovenste stand) te selecteren, worden alle vier de eindbuizen en het volledige vermogen van 75 watt ingeschakeld.

SIMUL-CLASS maakt gebruik van twee van de vier octale buisvoeten die in Klasse AB zijn bedraad om een optimaal vermogen en headroom te produceren met de meeste punch en autoriteit mogelijk, terwijl de andere twee octale voeten in Klasse A zijn bedraad, waardoor een lagere drempel ontstaat waar clip begint, een vloeiendere overgang naar clip en een warmer, minder direct karakter. Het combineren van deze twee soorten bedrading en werkingsklassen creëert een uitstekend muzikaal en harmonisch rijk karakter dat de hardere artefacten filtert die geassocieerd worden met Klasse AB, terwijl de meer aangename elementen worden geaccentueerd en getoond van de Klasse A-bedrade buizen.

De SIMUL-CLASS modus biedt de grootste headroom voor schoon werk, de strakste tracking van het lage register en articulatie voor zwaar gain werk, en over het algemeen een rond, robuust en rijk, driedimensionaal geluid. We beschouwen dit als de "normale" werkingsmodus, omdat deze de beste tonale attributen en muzikale balans levert van deze innovatieve manier van bedraden van een 4-buizen "100-watt" uitgangstrap. De SIMUL-CLASS instelling zal uw voorversterkergeluiden afronden, optimaliseren en voortstuwen op de meest accurate en gezaghebbende manier mogelijk, en het resultaat is een enorm, breed, harmonisch complex en boeiend geluid.

De CLASS A vermogensselectie maakt gebruik van twee van de vier eindbuizen (buitenste paar/uiterst links en uiterst rechts) en deze zijn bedraad in Klasse A Triode. Dit produceert minder vermogen, ongeveer 25 watt, versus de "standaard" meer efficiënte AB-stijl werkingsmodus, die ongeveer 50 watt kan produceren. Klasse A werking leent zich echter voor een warmere, vloeiendere overgang naar clip. In Klasse A ontwerpen produceren de buizen meer warmte omdat ze dezelfde hoeveelheid stroom dissiperen, of er nu signaal doorheen loopt of ze gewoon stationair draaien zonder signaal te versterken. Je kunt het zien alsof ze altijd (ten minste gedeeltelijk) aan staan. Dit is de reden waarom de overgang naar clip eerder, vloeiender en zoeter is... ze zijn opgewarmd en klaar om te zingen!

Er is ook een mooie hogere harmonische component aan het Klasse A verhaal, en dit kan zowel lage als hogere gain geluiden ten goede komen, afhankelijk van uw stijlen en behoeften. De hogere harmonische regio is gemakkelijker uit de Lead Mode te lokken, en eerlijk gezegd, voor veel van het medium volume werk, studio of live, zult u het toegevoegde lage register misschien niet missen dat de Klasse A voeten verwijderen in ruil voor wat ze teruggeven in termen van harmonische weelderigheid.

Deze lagere vermogen Klasse A instelling is geweldig voor geluiden waarbij u ofwel eerdere clipping van de eindtrap wilt, of een minder direct, punchy en gefocust karakter. De Klasse A modus vermindert ook de lage register accentuering een beetje, dus het kan handig zijn als u geen echt strakke tracking van het lage register wilt of nodig hebt voor een specifieke stijl of toepassing.

Toepassingen voor deze karaktertrekken kunnen zijn "bluesy/rootsy" solo's in de Clean Mode, waarbij u de Lead Mode van de voorversterker niet gebruikt voor overdrive, maar eerder de voorkeur geeft aan een "traditionele gain versterker" die de eindtrap naar clip en wat eindbuisoverdrive drijft. Een andere toepassing kan zijn schone geluiden waarbij u een wat losser laag wilt en minder harde punch in het middengebied als gevolg van het lagere vermogen... meer zoals het karakter van een traditionele/vintage versterker.

Hoe u ook kiest om de voorversterkergeluiden die u maakt te versterken, het Simul-Class uitgangsvermogen hier in de IIC+ is een van, zo niet de meest, veelzijdige, toonaangevende en verleidelijk klinkende eindversterkers die er zijn. We zijn ervan overtuigd dat u de dimensionaliteit en het genuanceerde karakter ervan net zo zult waarderen als de talloze spelers die het 40 jaar geleden bij de release omarmden, tot aan de huidige vintage Mark IIC+ en latere Mark Series liefhebbers.

Dat sluit de Bedieningselementen en Functies op het Achterpaneel af, en u bent nu klaar om te genieten van het geluid van uw versterker terwijl u ook het signaalpad en de werking van de krachtige bedieningselementen begrijpt. We hopen oprecht dat de Mark IIC+ u alle vreugde en muzikale vervulling brengt die de originelen de afgelopen 40 jaar aan hun fans hebben gebracht. Het is een dynamische en krachtig emotionele versterker die echt een muziekinstrument is en een perfect platform voor uw expressie... een platform waarvan we hopen dat het u en uw spel naar nieuwe hoogten zal stuwen en u zal blijven uitnodigen om nieuwe muzikale grenzen te verkennen.

Van ons allemaal bij MESA/Boogie, Gefeliciteerd, Proost en Welkom in de Familie!

FABRIEKSINSTELLINGEN VOORBEELD

GEOPTIMALISEERD VOOR: CLEAN

ORANJE = KNOP UITGETROKKEN

GEOPTIMALISEERD VOOR: LEAD

ORANJE = KNOP UITGETROKKEN

GEOPTIMALISEERD VOOR: VOETSCHAKELEN

ORANJE = KNOP UITGETROKKEN

BLUES

ORANJE = KNOP UITGETROKKEN

WARME VLOEIBARE VERSTERKING

ORANJE = KNOP UITGETROKKEN

MUUR VAN VERSTERKING

ORANJE = KNOP UITGETROKKEN

GEBRUIKERSINSTELLINGEN

PROBLEMEN MET DE VOORVERSTERKERBUIS DIAGNOSTICEREN

Omdat uw versterker een volledig buizenontwerp heeft, is het heel goed mogelijk dat u op een bepaald moment lichte ruis van de voorversterkerbuis ervaart. Wees gerust, dit is geen reden tot bezorgdheid en u kunt het probleem zelf binnen enkele minuten oplossen door eenvoudigweg buizen te vervangen.

Laten we beginnen met te zeggen; Het is een "zeer goed" idee om te allen tijde minstens een paar reserve voorversterkerbuizen bij de hand te hebben om ononderbroken prestaties te garanderen. Deze kleine problemen met de voorversterkerbuis kunnen vele vormen aannemen, maar kunnen over het algemeen worden beschreven in twee categorieën: Ruis en Microfonie. Ruis kan voorkomen in de vorm van geknetter, gesputter, witte ruis/gesis en/of brom. Microfonieproblemen verschijnen meestal in de vorm van een rinkelen of hoog piepen dat erger wordt naarmate de versterking of het volume wordt verhoogd, en zijn dus meer merkbaar in de "HI"-modi met hogere versterking. Microfonieproblemen zijn gemakkelijk te identificeren omdat het probleem nog steeds aanwezig is, zelfs als het volume van de instrumenten is uitgeschakeld of helemaal is losgekoppeld - in tegenstelling tot pick-upfeedback, die ophoudt zodra het instrument wordt uitgeschakeld. Microfonische ruis wordt veroorzaakt door mechanische trillingen en schokken: denk aan het rondslaan met een microfoon en je zult begrijpen waar het woord vandaan komt.

De beste manier om een probleem met een voorversterkerbuis aan te pakken, is door te kijken of het alleen in een specifieke modus of kanaal voorkomt. Dit zou u naar de buis moeten leiden die moet worden vervangen. Dan hoeft u alleen nog maar de verdachte buis te vervangen door een bekende goede performer. Als u het probleem niet kunt beperken tot een specifieke modus of kanaal, kan het probleem de kleine buis zijn die de eindbuizen aanstuurt, die in alle modi en kanalen werkt. Hoewel zeldzaam, zou een probleem met de driverbuis in alle aspecten van de prestaties zichtbaar zijn - dus als u het probleem niet kunt beperken tot een modus- of kanaalspecifiek probleem, wilt u misschien proberen de driverbuis te vervangen. Driverproblemen uiten zich over het algemeen in de vorm van geknetter of brom in alle prestatiemodi en/of een zwakke totale output van de versterker. Af en toe zorgt een bloedarme driverbuis ervoor dat de versterker vlak en levenloos klinkt, maar dit is enigszins ongebruikelijk, omdat versleten eindbuizen een meer waarschijnlijke boosdoener zijn voor dit type probleem.

Soms is het stellen van de diagnose meer moeite dan het waard is en is het sneller en gemakkelijker om de kleine voorversterkerbuizen ÉÉN VOOR ÉÉN te vervangen door een vervanging waarvan bekend is dat deze goed is. Maar ZORG ERVOOR dat u de buizen terugplaatst in hun oorspronkelijke fitting totdat u degene vindt die het probleem verhelpt. U zult merken dat buizen die zich dichter bij de INPUT-aansluiting bevinden altijd luidruchtiger klinken... maar dit komt omdat ze aan het begin van de keten staan en hun ruis steeds opnieuw wordt versterkt door de buizen die volgen. De buis die in deze "input socket" (meestal aangeduid als V1) gaat, moet de minst luidruchtige van het stel zijn. De buis die aan het einde van de voorversterkerketen gaat - net voor de eindbuizen - kan behoorlijk luidruchtig zijn zonder enig probleem te veroorzaken. De buizen in uw versterker zijn al in de meest geschikte fittingen geplaatst en daarom moet u ze NOOIT allemaal tegelijk verwijderen en ze ALTIJD één voor één vervangen. Plaats een perfect goede buis ALTIJD terug in de oorspronkelijke fitting. Het is ook een goed idee om de versterker op STAND-BY te zetten bij het vervangen van buizen om de warmteophoping in de buizen zelf te verminderen en om explosieve geluiden te voorkomen (die nog steeds kunnen optreden, zelfs als u de buizen voorzichtig uit hun fittingen trekt) die uit de luidspreker komen.

Onthoud, neem de tijd, wees geduldig en de kans is groot dat u uw versterker zelf kunt repareren door de slechte buis te vinden en te vervangen. Het doet ons pijn om iemand te zien die zijn versterker naar ons heeft teruggestuurd... en het enige dat nodig was, was een eenvoudige buisvervanging! Als u uw versterker moet terugsturen, verwijdert u het chassis uit de kast door de vier montagebouten aan de onderkant los te schroeven. Het chassis schuift dan als een lade naar achteren en komt van de achterkant naar buiten. Verwijder de grote eindbuizen en markeer ze op basis van hun locatie van links naar rechts 1, 2 enz. Ze moeten afzonderlijk worden verpakt met veel opgefrommeld krantenpapier eromheen en in een kleinere doos in de grotere doos worden geplaatst. Verwijder de gelijkrichterbuizen en wikkel ze ook in. U kunt de voorversterkerbuizen erin laten of ze verwijderen en afzonderlijk inwikkelen, waarbij u hun locatie zeker labelt. (Zie buizentaakoverzicht.)

Om het chassis in te pakken, gebruikt u veel strak opgefrommeld krantenpapier, zodat er minstens zes inch "kreukelruimte" is tussen het chassis en de kartonnen doos. Noppenfolie werkt ook goed, maar gebruik AUB geen polystyreen pinda's - ze verschuiven tijdens het transport en komen vast te zitten in uw elektronica, waardoor uw versterker aan de onderkant van de doos onbeschermd terechtkomt en mogelijk beschadigd raakt.

Voorversterkerbuizen slijten normaal gesproken niet als regel. Daarom is het geen goed idee om ze alleen te vervangen om ze te vervangen. Als er geen probleem is, repareer het dan niet. Als uw vervangingen geen resultaat opleveren, is het mogelijk dat u meer dan één problematische buis heeft. Hoewel zeldzaam, gebeurt dit wel en hoewel het het probleemoplossingsproces iets intimiderender maakt, is het nog steeds mogelijk om het probleem zelf op te lossen.

OPMERKING: Het is normaal om een licht metaalachtig geluid te horen bij het tikken op de voorversterkerbuizen. Zolang de buis niet in oscillatie raakt of begint te knetteren of een andere vorm van bizar geluid maakt, wordt dit als normaal en functioneel beschouwd.

BUISRUIS & MICROFONIE

U kunt af en toe last hebben van een vorm van buisruis of microfonie. Dit grillige gedrag is zeker geen reden tot bezorgdheid en hoort bij het territorium en de toon. Net als bij het vervangen van een gloeilamp heeft u geen technicus nodig om dit soort kleine, door de gebruiker te onderhouden ergernissen te verhelpen en in feite zult u versteld staan hoe gemakkelijk het is om buisproblemen op te lossen... door eenvoudigweg een voorversterker- of eindbuis te vervangen!

Ten eerste raden we u aan om de versterker op iets te zetten, zodat u comfortabel bij de buizen kunt zonder te hoeven bukken. Het helpt ook om voldoende verlichting te hebben, omdat u de buisfittingen duidelijk moet kunnen zien om buizen te verwisselen. Wees voorzichtig en gebruik uw gezond verstand bij het aanraken van de buizen nadat de versterker is ingeschakeld, omdat ze extreem heet kunnen zijn! Als ze heet zijn en u niet wilt wachten tot ze zijn afgekoeld, probeer ze dan vast te pakken met een doek en houd er ook rekening mee dat het glas rond de bolvormige zilverachtige punt aanzienlijk minder heet is, waardoor het gemakkelijker te hanteren is. Beweeg de buis voorzichtig heen en weer terwijl u hem uit de fitting trekt.

DIAGNOSTICEREN VAN EEN DEFECTE EINDBUIS

Er zijn twee hoofdtypen buisfouten: kortsluitingen en ruis. Zowel grote als kleine buizen kunnen het slachtoffer worden van een van deze problemen, maar diagnose en remedie zijn meestal eenvoudig.

Als een zekering doorbrandt, is het probleem waarschijnlijk een kortgesloten eindbuis en kortsluitingen kunnen mild of ernstig zijn. In een mild kortgesloten buis heeft de elektronenstroom het regelrooster overwonnen en stroomt er overtollige stroom naar de plaat. U zult meestal horen dat de versterker vervormd raakt en licht begint te brommen. Als dit gebeurt, kijk dan snel naar de eindbuizen terwijl u de versterker op STAND-BY zet en probeer er een te identificeren die roodgloeiend is. Het is waarschijnlijk dat twee van een paar gloeien, omdat de "kortgesloten" buis de voorspanning voor de aangrenzende partners naar beneden trekt, maar de ene buis kan heter gloeien — en dat is de boosdoener. De andere twee zijn vaak prima — tenzij ze al enkele minuten felrood gloeien.

Omdat er geen fysieke kortsluiting in de buis is (alleen elektronen die buiten controle raken), zal het probleem meestal, in ieder geval tijdelijk, worden opgelost door gewoon een paar momenten op STAND-BY te schakelen en vervolgens weer op ON. Bekijk de buizen nu zorgvuldig. Mocht het probleem zich opnieuw voordoen, dan zal de intermitterende buis zichtbaar beginnen oververhit te raken voordat de andere dat doen en kan deze dus worden geïdentificeerd. Hij moet worden vervangen door een buis uit dezelfde kleurbatch, die op het etiket staat vermeld. Bel ons en we sturen er een naar u toe.

De ernstige kortsluiting is lang niet zo goedaardig. In de ergste gevallen treedt er een grote boogvormige kortsluiting op tussen de plaat en de kathode met zichtbare bliksem in het glas en een groot lawaai via de luidspreker. Als dit gebeurt, zet de versterker DAN ONMIDDELLIJK op STAND-BY. Tegen die tijd zal de zekering waarschijnlijk zijn doorgebrand. Zo'n kortsluiting wordt meestal veroorzaakt door een fysieke storing in de buis, inclusief verontreiniging die loskomt of fysiek contact (of bijna contact) tussen de elementen. Vervang hem en de zekering door het juiste slo-blo-type en schakel de versterker in met behulp van de inschakelprocedure zoals we eerder in deze handleiding hebben beschreven.

BUISRUIS

Vaak veroorzaakt door verontreiniging in een buis, kan de boosdoener meestal worden geïdentificeerd en door licht op het glas te tikken, hoort u waarschijnlijk de ruis veranderen. Het horen van wat ruis door de luidsprekers tijdens het tikken op de 12AX7's is echter normaal. En de buis dichter bij de INPUT klinkt altijd luider omdat de output verder wordt versterkt door de tweede 12AX7.

De eindbuizen moeten bijna stil zijn wanneer erop wordt getikt. Als geknetter of gesis verandert met het tikken, heeft u waarschijnlijk het probleem gevonden. Om een luidruchtige eindbuis te bevestigen, zet u de versterker gewoon op Stand-by, verwijdert u hem uit de fitting en zet u hem weer aan. Het veroorzaakt geen schade om de versterker kortstondig te laten draaien met één ontbrekende eindbuis. U kunt echter een lichte achtergrondbrom opmerken, omdat de push-pull uit balans raakt. Wanneer u een verdachte buis probeert te diagnosticeren, houdt u uw andere hand op de AAN/UIT- en STAND-BY-schakelaars, klaar om ze onmiddellijk uit te schakelen in het onwaarschijnlijke geval dat u een grote kortsluiting veroorzaakt.

Als u denkt dat u een probleembuis heeft gevonden, maar het niet zeker weet, raden we u aan om de verdachte buis te vervangen door een nieuwe om zeker te zijn van uw diagnose. U doet uzelf en ons een groot plezier door gewoon de eenvoudige richtlijnen te volgen die eerder zijn genoemd met betrekking tot buisvervanging. U zult waarschijnlijk succesvol zijn met veel minder moeite dan nodig is om alles los te koppelen en het apparaat naar een technicus te brengen die in feite dezelfde eenvoudige tests zal uitvoeren. Als de buizen nog binnen hun garantieperiode van zes maanden vallen, sturen we u graag een vervanging. Noteer gewoon de kleuraanduiding op het buisetiket, zodat we u de juiste match kunnen sturen.

LUIDSPREKERIMPEDANTIE AANPASSEN & AANSLUITGIDS

IMPEDANTIE

Het aansluiten van luidsprekers om de meest effectieve belasting te bieden en ervoor te zorgen dat ze allemaal in fase zijn, helpt bij het creëren van het best mogelijke geluid. Dit is niet al te moeilijk, zolang u een paar dingen begrijpt over belasting en hoe u uw luidsprekers moet aansluiten om een optimale resistieve belasting te bieden.

MESA/Boogie-versterkers kunnen effectief 4 en 8 ohm aan. Draai nooit onder de 4 ohm in een buizenversterker, tenzij u er absoluut zeker van bent dat het systeem het goed aankan; dit kan schade veroorzaken aan de uitgangstransformator. Een paar versterkers kunnen effectief 2 ohm aan zonder ze te beschadigen (bijvoorbeeld de MESA'S bass 400+). U kunt altijd een hogere weerstand hebben (bijvoorbeeld 16 ohm) zonder schadelijke resultaten, maar een te lage weerstand zal waarschijnlijk problemen veroorzaken.

VERKEERD AANPASSEN

Bij het draaien van een hogere weerstand (bijvoorbeeld: 8 ohm output naar 16 ohm kast), zal een iets ander gevoel en een andere respons merkbaar zijn. Een lichte mismatch kan zorgen voor een donkerdere, vloeiendere toon met iets minder output en attack. Deze respons is het resultaat van het feit dat de versterker iets koeler draait. Soms is een mismatch de enige optie bij het gebruik van meer dan één kast.

WAT IS DE IMPEDANTIE VAN MIJN KAST?

Als u slechts één luidspreker heeft, past u gewoon de impedantie van die ene luidspreker aan de versterker aan, en u bent klaar. In veel gevallen heeft u een aantal luidsprekers en moet u de "belasting" berekenen die de versterker moet ondersteunen. Er zijn over het algemeen drie manieren om meerdere luidsprekers aan elkaar te koppelen. Ze zijn als volgt:

SERIE

Wanneer u luidsprekers in serie bedraadt (aansluit), wordt de luidsprekerweerstand (gemeten in ohm) additief - d.w.z. het plaatsen van twee 8 ohm luidsprekers in serie resulteert in een belasting van 16 ohm.

PARALLEL

Bij parallel schakelen neemt de weerstand van de luidsprekers af. Twee 8 ohm luidsprekers parallel (aangesloten) resulteren in een belasting van 4 ohm. Het is gemakkelijk om het effect van een resistieve belasting te berekenen wanneer alle luidsprekers dezelfde weerstand hebben. Het wordt echt niet aanbevolen om verschillende resistieve belastingswaarden parallel te bedraden (8 en 4, 16 en 8 enz.). De formule voor het berekenen van de totale impedantie parallel is de vermenigvuldiging van de twee belastingen gedeeld door de som van de twee belastingen - d.w.z. het plaatsen van twee 8 ohm luidsprekers parallel resulteert in een belasting van 4 ohm. Sluit de positieve kant van luidspreker A aan op de positieve kant van luidspreker B - Sluit de negatieve kant van luidspreker A aan op de negatieve kant van luidspreker B.

COMBINATIE VAN SERIE & PARALLEL

Dit zijn eigenlijk gewoon twee sets in serie geschakelde luidsprekers parallel geschakeld. Dit is hoe u een consistente belasting behoudt met meerdere luidsprekers. Het belang hiervan is duidelijker wanneer u meer dan één kast op uw versterker moet aansluiten. Dit is wanneer u de belastingen moet berekenen en hoe u ze moet bedraden zonder een te lage weerstand op de versterker aan te brengen.

Sluit eenvoudig de positieve kant van luidspreker A aan op de positieve kant van luidspreker C.

Sluit de negatieve kant van luidspreker A aan op de positieve kant van luidspreker B. Sluit vervolgens de negatieve kant van luidspreker C aan op de positieve kant van luidspreker D.

En sluit ten slotte de negatieve kant van luidspreker B aan op de negatieve kant van luidspreker D.

4 acht (8) ohm luidsprekers in serie parallel bedraad = een totale belasting van 8 ohm.

AANSLUITSCHEMA'S...Versterker naar luidsprekerkasten

MARK IIC+ DIAGRAM BUISVERVANGING

VOORDAT U DE BUISJES VERVANGT, ZET U DE AAN/UIT-SCHAKELAAR EN DE STAND-BY-SCHAKELAAR UIT

OM DE GARANTIE TE BEHOUDEN, GEBRUIKT U MESA/BOOGIE®-BUISJES WANNEER VERVANGING NOODZAKELIJK IS VOOR KLANTENONDERSTEUNING, BELT U 707-778-6565 MAANDAG-DONDERDAG 9-5 PST, OF BEZOEKT U WWW.MESABOOGIE.COM

VOORPANEEL: MARK IIC+

ACHTERPANEEL: MARK IIC+

SERVICE-INFORMATIE

• Klantenservice VS / CANADA:
  Voor technische ondersteuning, probleemoplossing, vragen over geluid, hulp bij instellingen en meer...
  Bel ons op 707-778-6565, maandag t/m donderdag, 9.00-17.00 uur Pacific Time, of e-mail ons op service@mesaboogie.com.
  OPMERKING: Als er geen productspecialist beschikbaar is wanneer u belt (om andere klanten te helpen), laat dan een voicemail achter met een telefoonnummer en een goed tijdstip om te bellen en WIJ BELLEN U TERUG!
• INTERNATIONALE Klantenservice:
  Neem voor garantie en technische ondersteuning contact op met uw LOKALE MESA-DISTRIBUTEUR.
  U kunt deze link gebruiken om op het web te zoeken naar de contactgegevens van uw lokale distributeur:
  
  www.mesaboogie.com/support/

BELANGRIJKE VEILIGHEIDSINSTRUCTIES

1. Lees en volg deze instructies voor correct gebruik voordat u dit apparaat probeert te gebruiken.
2. Bewaar deze instructies.
3. Neem alle waarschuwingen in acht.
4. Gebruik dit apparaat niet in de buurt van water.
5. Reinig alleen met een droge doek, gebruik geen oplosmiddelen zoals benzeen, petroleum of verfverdunner op het apparaat.
6. Blokkeer geen ventilatieopeningen. Installeer in overeenstemming met de instructies van de fabrikant.
7. Niet installeren in de buurt van warmtebronnen zoals radiatoren, warmteroosters, kachels of andere apparaten (inclusief andere versterkers) die warmte produceren. Vermijd het plaatsen van het apparaat in direct zonlicht.
8. Omzeil het veiligheidsdoel van de gepolariseerde of geaarde stekker niet. Een gepolariseerde stekker heeft twee pinnen waarvan er één breder is dan de andere. Een geaarde stekker heeft twee pinnen en een derde aardingspin (beschermende aardverbinding). De brede pin of derde pin is bedoeld voor uw veiligheid. Als de meegeleverde stekker niet in uw stopcontact past, raadpleeg dan een elektricien om verouderde stopcontacten te vervangen.
9. Zorg ervoor dat de nominale voedingsspanning en -frequentie van de versterker overeenkomen met de spanning en frequentie van uw stroombron VOORDAT u de versterker op de stroombron aansluit. De nominale voedingsspanning en -frequentie van de versterker staan duidelijk aangegeven op het achterpaneel in de buurt van de stroomingang, en de stekker van het netsnoer moet overeenkomen met de stroombron in uw regio.
10. Bescherm het netsnoer tegen betreden, beknelling of overmatige spanning, met name bij de stekker en het bevestigingspunt van het apparaat.
11. Gebruik alleen hulpstukken en/of accessoires die door de fabrikant zijn gespecificeerd.
12. Laat al het onderhoud over aan gekwalificeerd onderhoudspersoneel. Onderhoud is vereist wanneer het apparaat op enigerlei wijze is beschadigd, bijvoorbeeld als de stekker of het snoer is beschadigd, er vloeistof is gemorst of er voorwerpen in het apparaat zijn gevallen, het apparaat is blootgesteld aan regen of vocht, niet normaal werkt of is gevallen.
13. Om een goede ventilatie te garanderen, moet er minimaal 10 cm ruimte zijn aan de achterkant van het apparaat. De ventilatie mag niet worden belemmerd door de ventilatieopeningen te bedekken met voorwerpen zoals kranten, doeken, wandtapijten, gordijnen, enz. Belemmer de ventilatie niet door voorwerpen op het apparaat te plaatsen die voorbij de achterrand van de kast steken.
14. Er mogen geen bronnen met open vuur, zoals brandende kaarsen of olielampen, op het apparaat worden geplaatst.
15. Het apparaat mag niet worden blootgesteld aan druppels of spatten en zorg ervoor dat er geen met vloeistoffen gevulde voorwerpen, zoals vazen of dranken, op het apparaat worden geplaatst.
16. De AC-stekker is de belangrijkste ontkoppeling, de stekker moet na installatie toegankelijk blijven.
17. 
    Stel dit apparaat niet bloot aan regen of vocht om het risico op brand of elektrische schokken te verminderen.
18. 
    Omzeil de veiligheidsaardingspen op de stroomkabel niet, deze is er voor uw veiligheid.
19. 
    Open dit apparaat niet en voer er geen interne wijzigingen aan uit.
20. 
    Probeer het apparaat niet te repareren of onderdelen erin te vervangen (behalve wanneer deze handleiding specifieke instructies bevat om dit te doen). Laat al het onderhoud over aan uw winkelier, het dichtstbijzijnde erkende Mesa Boogie Service Center of een erkende Mesa Boogie-distributeur in uw regio.
21. 
    Koppel het apparaat altijd los van de stroombron voordat u zekeringen of buizen vervangt of het chassis verwijdert voor onderhoud. Gebruik bij het vervangen van een zekering alleen hetzelfde type en dezelfde waarde als aangegeven op de achterkant van het apparaat.
22. 
    Koppel het apparaat los van de stroombron tijdens een onweersbui of wanneer het lange tijd niet wordt gebruikt.
23. 
    Dit apparaat is zwaar. Zorg ervoor dat het apparaat stabiel blijft na installatie.
24. 
    In gebieden waar kinderen aanwezig kunnen zijn, moet u extra voorzorgsmaatregelen nemen om de kinderen te beschermen tegen de gevaren die het apparaat met zich meebrengt. Dit omvat het risico op elektrische schokken, brandwonden en omvallen.
25. 
    Dit apparaat bevat hete componenten en oppervlakken. Vermijd direct contact met verwarmde buizen en andere componenten. Zorg ervoor dat alle in de fabriek geïnstalleerde beschermingen geïnstalleerd blijven.
26. 
    Vermijd contact met bewegende ventilatorbladen die zich in het apparaat of de kast kunnen bevinden.
27. 
    Buizenveloppen zijn van glas en kunnen gevaarlijk zijn als ze breken. Schakel het apparaat altijd uit, koppel het los van de stroombron en laat het afkoelen voordat u buizen vervangt.
28. 
    Om schade aan uw luidsprekers en andere apparatuur te voorkomen, schakelt u de stroom van dit en alle aangesloten apparatuur uit voordat u aansluitingen maakt of wijzigt. Zet het apparaat aan met de volumeniveaus op minimum en verhoog het langzaam tot het gewenste niveau.
29. 
    Zorg er altijd voor dat de juiste luidsprekerbelasting op het apparaat is aangesloten voordat u het apparaat bedient. Als u dit niet doet, kan dit schade aan het apparaat veroorzaken.
30. 
    Gebruik geen overmatige kracht bij het hanteren van snoeren, connectoren, knoppen, schakelaars en bedieningselementen. Trek het apparaat nooit los van de stroombron door aan de draad te trekken, gebruik de stekkerbehuizing.
31. 
    Dit apparaat kan, in combinatie met luidsprekers en/of een hoofdtelefoon, geluidsniveaus produceren die permanent gehoorverlies kunnen veroorzaken. Gebruik het niet gedurende lange tijd op hoge niveaus, of op een niveau dat oncomfortabel is, zonder gehoorbescherming. Als u gehoorverlies of oorsuizingen ervaart, moet u onmiddellijk stoppen met het gebruik van het apparaat en een audioloog raadplegen.

www.mesaboogie.com

Referenties

• Mesa Boogie | Home of Tone
• Mesa Boogie | Sales & Support

Download handleiding

Hier kunt u de volledige pdf-versie van de handleiding downloaden. Deze kan aanvullende veiligheidsinstructies, garantie-informatie, FCC-regels, enz. bevatten.

Download Mesa/Boogie MARK IIC+ Handleiding

Beschikbare talen